Palatul Dogilor din Veneția: interioare și camere

Sunteți pe cale să vizitați interiorul Palatului Dogilor din Veneția? În acest articol voi enumera numeroase încăperi ale Palatului și funcțiile pe care le-au îndeplinit, cu un rezumat al principalele lucrări adăpostite în interior.

În acest articol, pentru a facilita înțelegerea structurii clădirii chiar și pentru cei care nu se află în prezent în interiorul ei, voi urmări o împărțire pe etaje și nu pe traseul turistic (pentru care am pregătit un articol separat).

Sunteți gata? Să începem vizita!

Înainte de a începe, un scurt preambul: dacă intenționați să vizitați Palatul Dogilor din Veneția, holurile și toate celelalte încăperi, este foarte recomandat să cumpărați biletul online, din cauza cozilor lungi care se pot forma la casa de bilete. Cumpărându-vă biletul în avans, veți putea intra în Palatul Dogilor sărind peste coadă.

Structura palatului

Palatul are o structură complexă împărțită în mai multe etaje:

• The Parter este ocupată de Muzeul Operei și de fostele închisori ale Palatului, numite "Wells";
• The Primul etaj este ocupată de loggii, birourile Muzeului și ale Superintendenței și câteva încăperi legate de închisorile folosite pentru judecarea crimelor;
• The Etajul al doilea este ocupată în mare parte de apartamentele dogelui, precum și de sălile Marelui Consiliu și ale Scrutinului;
• The Etajul trei găzduiește sediile principalelor organe guvernamentale ale Republicii și arsenalul Palatului;
• The mansardă găzduiește închisorile numite "Piombi" și Cancelaria.

Parterul

Muzeul Operei

Pe vremea Republicii venețiene, întreținerea Palatului Dogilor era în sarcina Senatului, care era uneori asistat de comisii formate ad-hoc, și a proto, adică arhitectul aflat în slujba Furnizori de vânzări, magistratură care administra fondurile destinate reparării lucrărilor publice.

The Opera din Palatul Dogilor a fost înființată în secolul al XIX-lea și îndeplinește funcțiile de protecție a monumentului după căderea Republicii Venețiene. Muzeul din interior conține o amenajare împărțită în șase încăperi la parter, folosite în trecut ca închisori. în sala I este expusă faimoasa capitale, cu coloanele lor, din porticul fațadei palatului. Sala adăpostește, de asemenea, macheta din lemn a șarpantei realizate pentru a susține clădirea în timpul restaurării din secolul al XIX-lea.

Închisorile (Wells)

Închisorile ocupau toate etajele palatului. La parter se aflau celule foarte mici, cu tavane atât de joase încât nu permiteau să se stea în picioare, celebrele "Pozzi (Wells). Fiecare celulă conținea o singură placă ca pat, raft și recipient pentru nevoile corporale.

Acestea erau celulele destinate deținuților care au comis infracțiuni de cele mai grave infracțiuni și era puțin probabil să își redobândească libertatea.

Accesul la aceste locuri de detenție insalubre a fost prin intermediul unui scară la înălțimea Scării Uriașilor, după care scările interioare au conectat toate cele patru niveluri ale închisorilor, de la parter până la mansardă.

Primul etaj (nobil)

Primul etaj al Palatului este înconjurat spre curte de o logie cu arcade ogivale care continuă afară, cu vedere spre bazin și spre mica piață.

Complexul mare de loggii la care se accede prin Scara uriașilor permite un tur de-a lungul celor trei aripi ale palatului, cu vederi sugestive asupra curții și Piazzetta San Marco.

Încăperile cu vedere spre loggia sunt incluse doar parțial în tur: aripa din secolul al XIV-lea găzduiește birourile Soprintendenza per i Beni Architettonici e Paesaggistici di Venezia e Laguna (Biroul Patrimoniului Arhitectural și Peisagistic al Veneției și al Lagunei), aripa renascentistă adăpostește conducerea și birourile Fondazione dei Musei Civici di Venezia (Fundația Muzeelor Civice din Veneția); în sala următoare, ocupată cândva de Cancelaria Inferioară, se află Librărie.

La un moment dat, accesul principal la palat se făcea prin Scara Uriașilor; astăzi, traseul de vizitare începe de la Scara cenzorilor.

Scara de aur

Accesul la apartamentele dogarilor și la camerele instituționale se face prin intermediul maiestuos Scara de aur, numită astfel din cauza stucaturilor strălucitoare, înfrumusețate cu foiță de aur.

Bolta scării este decorată cu panouri pictate în frescă, iar la baza acesteia se află două coloane care susțin statuile din secolul al XVI-lea ale lui Hercule ucigând Hidra și Atlas purtând bolta cerească, de către Tiziano Aspetti.

Decorul bolții, care a fost finalizat în a doua jumătate a secolului al XVI-lea, reprezintă subiecte dedicate zeiței Venus, originar din Cipru, o insulă subjugată de Republica Venețiană, și zeului Neptun, regele mărilor și al virtuților necesare unei bune guvernări.

Stucaturile sunt opera lui Alessandro Vittoria, în timp ce inserțiile fresce cu grotești și scenarii de o mai mare complexitate sunt opera pictorului manierist Battista Franco.

Al doilea etaj (nobil)

Apartamentul Dogelui

Luând Scara de Aur până la primul palier și prima rampă laterală din dreapta, se intră într-un coridor larg care duce la apartamentul lui doge.

The apartamentele lui doge au fost întotdeauna în această aripă a palatului, în apropierea absidei Sfântului Marcu.

Distruse în urma unui incendiu în 1483, ele au fost renovate de arhitecții Antonio Rizzo și Pietro Lombardo. Decorul încăperilor se limitează exclusiv la tavane, frize și șeminee, deoarece fiecare doge, de îndată ce a fost ales, s-a mutat cu mobilierul său personal. Deși apartamentele adăposteau cea mai înaltă funcție din stat, ele conțineau puține spații pentru viața sa privată.

Sala Scarlatti

Această cameră a servit ca o anticamera consilierilor ducelui, denumire care face referire la togile mov pe care le purtau acești oficiali.

Tavanul din lemn datează din secolul al XVI-lea și este opera lui Pietro și Biagio da Faenza, în timp ce șemineul care poartă stema Dogelui Agostino Barbanigo este opera celor de la Atelierul Lombardo. Deasupra ușilor se află basoreliefuri din piatră care înfățișează un Fecioara cu Pruncul și un Madona adorată de Doge Leonardo Loredan.

În cameră se pot admira și două lunete în frescă, una este Titian's Fecioara cu Pruncul, cea de-a doua înfățișează Învierea, și este opera lui Giuseppe Porta.

Micul altar de lemn reprezintă Doge Loredan cu Sfântul Marcu în Adorația Fecioarei și Sfântul Ioan Botezătorul și este de Vincenzo Catena.

Camera de scut

The Sala Scutului se caracterizează prin prezența două globuri mari din secolul al XVIII-lea reprezentând sfera cerească și sfera terestră. Sala se întinde pe toată lungimea palatului, de la canal până la curte.

Camera servea ca loc de reprezentare pentru recepții și întâlniri oficiale și adăpostea "scutul", adică stema dogelui domnitor. Astăzi, cea a ultimului doge al Serenissimei, Ludovico Manin (1789-1797), se mai păstrează încă. Hărțile au fost realizate inițial de geograful și umanistul Giovanni Battista Ramusio, grecul Giovanni Domenico Zorzi și piemontezii Giacomo Gastaldi, și au fost complet reînnoite în 1762 la cererea Dogelui Marco Foscarini.

Hărțile descriu țările de pe fiecare continent, statele mediteraneene, Scandinavia și insulele din apropierea Mării de Gheață, regiunile din America de Nord, ținuturile care se învecinează cu Atlanticul de Sud, China, India și Asia Mică. Site-ul călătorii ale unor exploratori venețieni celebri sunt, de asemenea, celebrați, printre care Marco Polo, Giovanni și Sebastiano Caboto, Nicolò Zen (ajuns în Groenlanda în 1380), Pietro Querini (naufragiat în Norvegia în 1432) și Alvise da Mostro (descoperitor al Capului Verde).

Sala Grimani

O cameră utilizată pentru Audiențele lui Doge, care adăpostea întotdeauna portretul duxului în funcție.

Sala a fost decorată sub principialitatea Marino Grimani (1595-1605), care a comandat tavanul sculptat și aurit, pe care se află stema sa, și friza cu figuri alegorice pictate de Giulio dal Moro.

Șemineul este împodobit cu un basorelief care înfățișează zeități marine în jurul leului Sfântului Marcu.

Pe pânzele de pe pereți se regăsesc mai multe reprezentări ale Leul din Sfântul Marcu, inclusiv Vittore Carpaccio's famous Leul Andante din 1516, care prezintă o vedere a Palatului Dogilor cu Piazzetta adiacentă în fundal. Leul, cu picioarele din spate sprijinite pe valurile mării, simbolizează dominația Veneției asupra pământului și a mării.

Camera Erizzo

Această cameră dispune, de asemenea, de un tavan cu sculpturi aurite pe un fond albastru și un șemineu al școlii Lombard.

Șemineul este surmontat de o mantaua cu figuri din stuc ale lui Venus și Vulcan, datând din biroul dogelui din Francesco Erizzo, care a fost, de asemenea, un militar viteaz, ale cărui isprăvi sunt înfățișate în picturile de friză ale lui Giovanni Battista Lorenzetti.

Celelalte tablouri din sală, realizate de Girolamo Bassano înfățișează subiecte sacre, Ascensiunea spre Calvar, Noah's Ark, și Prezentare în Templu.

La grădina de pe acoperiș, cu vedere spre curtea palatului, se ajungea printr-o scară mobilă aflată lângă fereastră.

Sala Stuccoes sau Priuli

The cameră mică este decorată pe bolți și pe șemineu cu stucaturi realizate de artistul manierist târziu. Giulio dal Moro executat sub Dogele Marino Grimani (1595 - 1605) și Antonio Priuli (1618 - 1623).

Pe pereți se află nouă tablouri din Prucuratia "de supra". Alături de scene sacre de Bonifacio de' Pitati, Pordenone, Salviati și atelierul lui Bassano, se află o pictură de Jacopo Tintoretto, a Portretul lui Henric al III-lea, care a fost primit la Veneția cu mari festivități în timpul călătoriei sale de întoarcere din Polonia în Franța pentru a urca pe tron după moartea lui Carol al IX-lea.

Sala Filosofilor

Această încăpere a fost decorată la dorința Dogelui Marco Foscarini, care avea imagini ale filosofilor antici, pictate în a doua jumătate a secolului al XVI-lea de către Paolo Veronese și alți maeștri pentru biblioteca Bibliotecii Marciana, plasate în douăsprezece rame de stuc. Pânzele au revenit la locul lor inițial în 1929 și au fost înlocuite cu portrete și figuri alegorice datate în secolul al XVII-lea.

Pe peretele dinspre curte se află o mică ușă, de unde o scară interioară ducea la camera dogelui de la etajul superior. Chiar deasupra deschiderii, după ce coborâți primele câteva trepte, puteți admira Sfântul Cristofor cu Pruncul pe umeri pictat de Titian în 1523-24.

Sala Corner

Această cameră găzduiește un șemineu din marmură de la sfârșitul secolului al XV-lea cu o friză care înfățișează putti înaripate pe delfini, iar în centru leul Sfântului Marcu.

În partea de sus a pereților se află o bandă pictată cu reprezentări ale celor douăsprezece luni.

Pe lângă arborele genealogic al familiei Foscarini și o reprezentare din secolul al XVII-lea a Bătălia de la Podul Pumnilor din San Barnaba, există două picturi de Filippo Zamberti la dogatul lui Giovanni I Corner, cu un banchet solemn și o vizită pe insula San Giorgio.

Sala de portrete

Această mică încăpere adăpostește un șemineu din atelierul Lombardo, executat în timpul Dogelui Agostino Barbanigo. În plus față de Fecioara cu Pruncul încoronat de Alvise Vivarini și Fecioara care se roagă a școlii lui Giotto, puteți admira aici faimoasele Plângerea lui Hristos de Giovanni Bellini din capela Palatului.

Sala Scutierilor

Această cameră a fost odată intrarea în apartamentele dogarilor., și păstrează încă o parte din decorul original de pe tavan și din somptuosul portal care duce la Sala Scutului, surmontat de un grup alegoric cu stema Dogelui. Marcantonio Memmo (1612-1615).

Scutierii, de la care camera își ia numele, au fost numit pe viață de către doge și supraveghea serviciile din anticameră, însoțindu-l pe prinț la procesiuni și parade, cu sarcina de a purta simbolurile demnității sale.

Liagò

Această cameră a servit ca o anticamera Camerei Marelui Consiliu.

Tavanul cu grinzi aurite datează din secolul al XVI-lea, în timp ce pânzele datează din secolul următor, cu lucrări de Domenico Tintoretto (Marinarul oferă un model de galeră lui Santa Giustina, Transfigurarea, Doge Giovanni Bembo în fața Veneției cu figuri alegorice) și Jacopo Palma cel Tânăr (Dogele Marcantonio Memmo în fața Fecioarei cu figuri simbolice ale orașelor supuse, Religie, Concordie).

În vestibulul alăturat se află caricatura pregătitoare pentru unul dintre mozaicurile celui de-al doilea portal exterior al Bazilicii Sfântul Marcu, realizat de Sebastiano Ricci cu Sosirea la Veneția a trupului Sfântului Marcu și trei sculpturi de Antonio Rizzo, Adam și Eva și Purtătorul de scut, realizate pentru a decora Arcul Foscari.

Quarantia Civil Vecchia

În această încăpere se aflau Magistratura Consiliului celor Patruzeci, responsabil cu problemele judiciare. În secolul al XV-lea, Consiliul a fost împărțit în trei adunări:

• The Quarantia penală pentru infracțiuni penale
• The Quarantia Civil Vecchia pentru procese și apeluri din partea orașului Veneția
• The Quarantia Civilă Nouă pentru cauzele și căile de atac în materie penală

Spațiul, care a căpătat conformația sa originală în secolul al XVII-lea, este dominat de fereastră gotică mare pe partea laterală a canalului, și păstrează, în spatele dossalelor de lemn de pe perimetru, urmele unei fresce din decorul anterior.

The Pânze din secolul al XVII-lea înfățișează teme legate de celebrarea Veneției.

Sala Armamento (sau Sala del Guariento)

Această cameră mică a fost folosită ca o Muniție depozit, precum și un loc de odihnă pentru corpul de armată care a supravegheat sesiunile Marelui Consiliu.

Acesta găzduiește marea frescă din secolul al XIV-lea a lui Guariento, care a fost găsit sub tabloul lui Tintoretto cu Paradisul, iar apoi a fost detașat și mutat în 1903. Lucrarea reprezintă Încoronarea Fecioarei așezată pe un tron alături de Răscumpărător.

Sala de Scrutin

Printr-un pasaj sau prin camera din apropiere unde se află Quarantia Civilă Nouă utilizate pentru a se întruni, se ajunge în sala utilizată pentru procedurile de vot. Înainte de a fi folosit pentru această sarcină, acest spațiu adăpostea prețioasele codexuri care Francesco Petrarca și cardinalul Bressanone au donat Republicii Venețiene, transferată ulterior la Biblioteca Marciana.

Lucrările originale din această cameră au fost distruse de un incendiu în 1577. Noul proiect a fost pregătit de Cristoforo Forte. Pânzele de pe pereți înfățișează fapte glorioase ale cetățenilor venețieni.

Demnă de remarcat este pictura lui Judecata de Apoi de Jacopo da Palma Il Giovane (1594 – 1595).

Sala Marelui Consiliu

Aripa Palatului Dogilor care dă spre bazinul Sfântului Marcu este ocupată aproape în întregime de Sala Marelui Consiliu, sala care a găzduit ședințele plenului Consiliului Republicii.

Dogele s-a așezat în centrul curții împreună cu consilierii săi, înconjurat de cei trei șefi ai Consiliului celor Zece și ai Quarantia Criminale, de avogadori di Comun și de cenzori, în timp ce patricienii stăteau pe băncile laterale din perimetrul sălii și pe băncile duble așezate unul lângă altul în nouă rânduri.

Sala este de dimensiuni uriașe, 53 de metri lungime și 25 de metri lățime, putea găzdui peste 2.000 de persoane și ocupă aproape întreaga aripă a palatului care dă spre bazinul Sfântul Marcu.

Tavanul din lemn este complet acoperit cu pânze aurii și pictate, structura sa este compusă dintr-un sistem de grinzi și ferme care permit plafonului greu să reziste fără ajutorul coloanelor.

Pe pereți sunt pânze mari care înfățișează episoade din Istoria venețiană cum ar fi A patra cruciadă de 1202, pe partea dinspre bazin, și Pacea din Veneția, tema fiind relațiile orașului cu papalitatea și cu Sfântul Imperiu Roman.

Pânzele care decorează acoperișul încăperii înfățișează faptele și virtuțile unor cetățeni venețieni curajoși, în timp ce în centru se află o glorificare alegorică a Republicii de către Veronese, a "Triumful Veneției, încununat de victorie, plasate pe peretele tribunalului. Lucrarea înfățișează Veneția încoronată și înconjurată de Onoare, Pace și Fericire în prezența întregii societăți venețiene, de la nobilime la popor, păzită de gărzi călare.

Spre curtea interioară sunt pictate douăsprezece episoade referitoare la evenimentele lui Alexandru al III-lea și Frederick Barbarossa.

Sub tavan se află o friză de Tintoretto cu portretele primilor șaptezeci și șase de dogi ai Veneției (din anul 804 până în 1556), fiecare doge având în mână un pergament care descrie cele mai importante lucrări ale dogatului său.

La capătul camerei se află colosala pictură a Paradisul pictat între 1588 și 1592 de Jacopo Tintoretto.

Pictura îi are ca protagoniști centrali pe Iisus și Maria, o lumină coboară sub ei, spiritul sfânt căzând exact pe timpanul tronului pe care stătea dogele.

Tema nu este doar religioasă, ci și de Alegoria unei bune guvernări, lumina este esența divină care intră în figura dogelui și îi permite să ia întotdeauna decizia corectă.

Al treilea etaj (nobil)

Odată trecute ușile adevăratului portal, Scara de Aur, turul continuă spre camere instituționale la etajul superior.

Etajul al doilea al palatului este ocupat de o serie de camere somptuoase, decorate începând cu anul 1574, an în care a avut loc un incendiu a provocat pagube în această zonă a clădirii.

Atrium pătrat

Urcă pe ultimul etaj al Scării de Aur pentru a ajunge la atrium pătrat. Această încăpere duce la sălile care au găzduit cele mai importante întâlniri din viața politică a Republicii Venețiene.

În centrul tavanului este imortalizat Doge Girolamo Priuli (1559-1567), alături de sfântul omonim și de personificările Păcii și Justiției, reprezentate în cadrul pânzei octogonale pictate de Tintoretto. Tot din atelierul lui Tintoretto sunt și tablourile opt tablouri laterale cu episoade biblice și putti care simbolizează anotimpurile.

În prezent, în sală sunt expuse scene sacre pictate la sfârșitul secolului al XVI-lea, Anunțul către păstori de Girolamo Bassano și trei pânze atribuite lui Veronese, Adam și Eva izgoniți din Paradis, Rugăciunea din grădină și Sfântul Ioan scriind Apocalipsa.

Sala celor patru uși

Această sală solemnă ocupă întreaga lățime a etajului, de la curte la canal. Acesta a funcționat ca un loc de înaltă reprezentare, așteptând intrarea în consilii, și ca o legătură între sălile în care se întruneau cele mai înalte magistraturi ale Republicii.

Sala a fost restaurată în urma unui incendiu în 1574 pe baza unui proiect al lui Andrea Palladio și Giovanni Antonio Rusconi. Tavanul cu boltă în formă de butoi este împodobit cu aur și stucaturi executate în mare parte de către Giovanni Battista Cambi, cunoscută sub numele de Bombarda. Programul iconografic de pe ea a fost conceput de poligraful Francesco Sansovino. Pe boltă sunt pictate grote cu figuri alegorice, zeități, putti, genii înaripate, sirene și tritoni. Încărcătura simbolică puternică este accentuată de reprezentările în frescă de Jacopo Tintoretto, din care a mai rămas foarte puțin, însă, datorită lucrărilor de restaurare făcute necesare de problemele legate de timp și umiditate.

The pânze ovale includ personificări ale Veneției și ale orașelor supuse acesteia (Verona, Brescia, Istria, Padova, Friuli, Treviso, Vicenza, Altino), în timp ce secțiunile mai mari înfățișează Jupiter cedează Veneției dominația Adriaticii, Iunona îi oferă Veneției însemnele puterii și Veneția rupe jugul sclaviei.

Datând din 1758 este pânza Neptun oferă daruri Veneției de Giambatttista Tiepolo, în timp ce pânza care înfățișează Veneția sprijinită de lume este de Nicolò Bambini.

Fiecare dintre cele patru uși, proiectate de Andrea Palladio, au un grup sculptural corespunzător, evocând sarcinile organelor de conducere ale sălilor la care duceau:

• Vigilență, Elocvență, Ușurința audienței pentru Colegiul
• Pace, Pallas, Război fsau Senat
• Autoritate, Religie, Justiție pentru Consiliul celor zece
• Secreție, Diligență, Fidelitate pentru Cancelaria.

Decorul de pe pereți include scene votive și reconstituiri ale unor evenimente istorice.

Anticamera Colegiului

Această încăpere era anticamera de onoare în care delegațiile străine și ambasadorii care așteptau să fie primiți de către Serenissima Signoria au rămas, precum și magistrații venețieni care se întorceau de la serviciu.

Această încăpere a fost, de asemenea, afectată în incendiul din 1574 și a fost renovată după un proiect realizat de Palladio și Vincenzo Scamozzi. Șemineul monumental cu cele două telamonete din marmură adăpostește la baza superioară un relief cu Venus îi cere lui Vulcan arme pentru Aeneas. Aceeași tehnică este adoptată și pentru decorarea plastică a pereților și a tavanului, executată în 1576-77 de către Marco d'Agnolo.

În centrul tavanului se află un octogon cu o frescă de Paolo Veronese reprezentând Veneția distribuie bogății și onoruri.

Pe pereți se află patru pânze cu subiecte mitologice de Jacopo Tintoretto, realizată inițial pentru atriumul pătrat, Mercur și Grațiile, Pallas îl alungă pe Marte, Arianna găsită de Bacchus și Forja lui Vulcan. Aceste alegorii ale anotimpurilor pot fi interpretate ca semnificând guvernarea înțeleaptă și prudentă a Republicii.

Timpanul portalului care duce la Sala del Collegio este surmontat de trei sculpturi de Alessandro Vittoria: personificările Veneției, Concordiei și Gloriei.

Sala Colegiului

Această încăpere era sediul guvernului din Colegiul Pien, un organism de stat format din Signoria (adică Dogele, Consiliul Minor și cei trei șefi ai Quarantia Criminal) și Savi. Colegiul a discutat chestiuni politice, economice, militare și externe care urmau să fie aduse în fața Senatului și a primit diplomați.

Scaunele din lemn au fost realizate după un incendiu din 1574, la fel ca și sculpturile de pe tavan de către Andrea Faenza și Francesco Bello.

În rame se află picturi de Paolo Veronese reprezentând subiecte din istoria antică și virtuțile necesare pentru o bună guvernare. Tot de Veronese este și pânza de deasupra tribunalului care înfățișează Bătălia de la Lepanto împotriva turcilor.

Picturile votive care îi înfățișează pe dogi alături de Fecioara Maria și Sfânta Ecaterina sunt în schimb realizate de Jacopo și Domenico Tintoretto. În sfârșit, șemineul de la sfârșitul secolului al XVI-lea cu Hercule și Mercur și ceasul de perete care marca timpul în timpul ședințelor Colegiului sunt demne de menționat.

Sala Senatului

Senatul, numit și Consiliul Patricienilor, era un organism format din șaizeci de patricieni și o comisie de patricieni în număr egal., numită "zonta".

În cadrul ședințelor, Senatului i s-au alăturat Consiliul Minor, Quarantie, Avogadori di Comun, Consiliul celor zece, Salvatorii și, dacă este necesar, alți magistrați, în total până la două sute de membri.

Această sală a fost de asemenea restaurată de Antonio da Ponte după incendiu. Are un tavan din lemn cu pictura Triumful Veneției de Domenico Tintoretto în centru, înconjurată de lucrări care înfățișează virtuțile Republicii de diferite autografe.

Pereții sălii de judecată sunt împodobiți cu două ceasuri, dintre care una poartă semnele zodiacale, scene alegorice și picturi votive de la sfârșitul secolului al XVI-lea.

Deasupra tribunalului se află Hristos mort, susținut de îngeri, adorat de Dogii Pietro Lando și Marcantonio Trevisan de Jacopo Tintoretto și atelier de lucru, cu fața la Dogii Lorenzo și Girolamo Priuli în Adorația lui Hristos Triumfător de Palma il Giovane.

Celelalte pânze din cameră sunt de Tintoretto, Palma il Giovane, Tiepolo și Marco Vecellio.

Sala Consiliului celor Zece

Această cameră a găzduit comitetul celor Zece, a Consiliului Minor și a cel puțin unui avogadore del Comun. Aici se țineau întâlniri în cel mai mare secret pe teme delicate, cum ar fi liniștea și prosperitatea statului, ordinea publică, pedepsirea infracțiunilor politice sau a celor comise de nobili, precum și morala și bunele maniere ale cetățenilor.

Pentru a-și atinge obiectivele, comisia ar putea, de asemenea, să se folosească de tortură.

În perimetrul sălii se află butucii de lemn pe care stăteau membrii consiliului, deși cei de pe tribuna semicirculară lipsesc. O ușă ducea spre birourile din spate și, prin scări, spre închisori.

Pereții sunt decorați cu o friză de Giambattista Zelotti cu putti, figuri alegorice și stema Dogelui. Francesco Donàși pânze de la sfârșitul secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea, inclusiv Adorația magilor de Antonio Aliense, și Pacea de la Bologna între Carol al V-lea și Clement al VII-lea în 1530 de Marco Vecellio.

De un interes deosebit este decorația picturală inclusă în festonii sculptați ai tavanului, opera lui Giambattista Ponchino da Castelfranco și Paolo Veronese, purtând o serie de picturi în clar-obscur cu subiecte alegorice și simbolice care înconjoară panourile mai mari cu zeități și reprezentări ale măreției Republicii.

Sala Compasului

Această cameră își ia numele de la compas de colț mare, care oferă acces la două pasaje ascunse, surmontate de o statuie de Justiție. De aici, martorii, apărătorii și inculpații puteau avea acces în sălile în care se desfășurau procesele procesele de la Curtea Supremă a Republicii, a avut loc Consiliul celor zece și sălile celor trei șefi ai inchizitorilor.

Locurile în care se aflau organele magistraturilor erau legate de închisori vechi prin scări, care urcau de la fântâni până la Piombi.

Pânza din centrul tavanului înfățișează Sfântul Marcu încununând virtuțile togaletare, o copie din secolul al XIX-lea a originalului de Paolo Veronese, expusă acum la Luvru, după ce a fost furată de francezi în 1797.

Armura

Armele erau păstrate în acest depozit, plasat mai întâi sub controlul Marelui Consiliu.

Inițialele "CX" de pe lacătul de intrare și de pe multe piese indică faptul că ei aparțineau Consiliul celor zece, căreia i s-a încredințat ulterior gestionarea acestor spații.

În interiorul arsenalului se află scuturi și turcoazuri, precum și alte feluri de amintiri, inclusiv pradă de război, trofee, steaguri, țesături, sculpturi și tablouri donate statului, ceea ce a făcut ca arsenalul să aibă și rol de reprezentare, atât de mult încât a fost deschis în mod excepțional cu ocazia vizitei lui Henric al III-lea la Veneția.

Colecția este compusă din peste două mii de arme, de diferite forme și metode de utilizare, și este împărțită în patru încăperi.

Mansarda

Închisorile (Piombi)

Mansarda este ocupată de ultimul etaj al închisorilor, cunoscut sub numele de 'Piombi'. Numele provine de la metalul foilor de acoperiș, ceea ce a făcut ca temperatura să atingă valori extreme în timpul verii.

Aceste celule au fost destinate deținuți speciali în așteptarea procesului sau de origine bogată.

La același etaj se află Camera de tortură, unde au fost extrase mărturisiri de la inculpat.

Cancelaria superioară

Pereții acestei încăperi sunt în întregime acoperiți cu dulapuri din lemn datând din secolul al XVIII-lea, cu steme pictate și numele cancelariilor. În interior se păstrau arhivele Signoriei și ale Colegiului, precum și registrele legilor Marelui Consiliu și deliberările Senatului.

Interiorul Palatului Dogilor din Veneția: întrebări frecvente

Concluzii

Acest articol despre interioarele Palatului Dogilor în Veneția se încheie aici. O puteți lua cu dumneavoastră în timp ce vă plimbați prin minunatele încăperi ale Palatului, astfel încât să aveți un rezumat al lucrări găzduite și funcțiile pe care le îndeplineau diferitele încăperi.

Dacă aveți întrebări sau curiozități suplimentare nu ezitați să scrieți la eu!

Credite foto

• Prigioni: Fotografie de Nishimoto Daikei via Flickr
• Sala dello Scudo: Fotografie de Alan Aplin via Flickr
• Liagò: Fotografie de Citirea lui Tom via Flickr
• Quarantia Civil Vecchia: Fotografie de Nishimoto Daikei via Flickr
• Sala del Senato: Fotografie de Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Sala del Collegio: Fotografie realizată de Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Armeria: Fotografie realizată de Shay Tressa DeSimone via Flickr
• Piombi: Fotografie de Claudio e Lucia Images around the world via Flickr