Pałac Dożów w Wenecji: Wycieczka piesza z przewodnikiem

Czy zdecydowałeś się wizyta w Pałacu Dożów w Wenecji ale nie wiesz, co ten cud włoskiego dziedzictwa artystycznego ma do zaoferowania? 

Trafiłeś we właściwe miejsce! Jestem Paolo z Pałacu Dożów w Wenecji, a w tym poście opowiem Ci o wizyta oraz specjalne trasy zwiedzania Pałacu Dożów, znany również jako Pałac Dożów, zabytek będący symbolem Wenecji i Włoch. 

Tutaj wyjaśnię trasa wizyty które można wykonać samodzielnie lub podążając za profesjonalnym przewodnikiem.

Czy jesteś gotowy? Zaczynamy!

Zanim zaczniemy, krótki wstęp: jeśli planujesz odwiedzić Pałac Dożów w Wenecji (z przewodnikiem lub na własną rękę), zdecydowanie zaleca się Kup bilet online, aby uniknąć długiej kolejki, która może utworzyć się przy kasie biletowej. Kupując bilet z wyprzedzeniem, będziesz mógł uzyskać dostęp do Pałacu, omijając kolejkę przy wejściu.

Zwiedzanie Pałacu Dożów: trasa w skrócie

Patrząc na Pałac Dożów (Palazzo del Doge), można zauważyć, że składa się z czterech skrzydeł rozciągających się wokół centralnego dziedzińca z portykiem. W wysokości ma jednak trzy piętra (loggia, pierwsze i drugie szlachetne piętro) oprócz budynku więzienia, który jest zewnętrzny i dostępny przez Most Westchnień między pierwszym a drugim piętrem. W tym kontekście nie podążać liniową trasą ale wchodzenie i schodzenie po piętrach odbywa się etapami.

Aby wejść do Pałacu, musisz udać się do Porta del Frumento - Skrzydło południowe, z widokiem na basen św. Marka - z którego można uzyskać dostęp do dużego dziedziniec z portykiem.

Tutaj można podziwiać dwa budynki głowicy odwiertu majestatyczny Schody Gigantów i zegar fasada renesansowego skrzydła. 

Na tym piętrze znajduje się również Muzeum Operygdzie można odkryć starożytne stolice Pałacu, zastąpione i wyeksponowane tutaj po renowacji w XIX wieku. Aby kontynuować zwiedzanie, należy przejść przez dziedziniec do zachodniego skrzydła i wsiąść do Schody cenzorów prowadzące na wyższe piętra.

Krótkie przejście na pierwsze piętro, zwane Piano delle Logge, pozwoli ci przespacerować się przez loggia i podziwiać duży wewnętrzny dziedziniec z góry. Stamtąd, podążając za znakami, można uzyskać dostęp do wystawnego Złote schody prowadzące do pierwszego i drugiego fortepianu szlachetnego. 

Na pierwszym fortepianie szlachetny jest Apartament Doge'a znajduje się w zachodnim skrzydle. Tutaj można spacerować po pokojach państwowych i dowiedzieć się więcej o postaci doży dzięki wystawionym dziełom. Wystawy i wystawy czasowe odbywają się również w tych pomieszczeniach. 

Ostatnie schody Złotych Schodów zaprowadzą Cię do drugiego piano noble (najwyższe piętro), gdzie odwiedzisz pierwszą część Izby instytucjonalne. Na tym piętrze znajduje się Sala delle Quattro Porte (Sala Czterech Drzwi), nazwany na cześć czterech marmurowych drzwi z drobnymi zdobieniami oraz Sala del Senato (Sala Senatu)gdzie zebrali się senatorowie, których zadaniem było kontrolowanie finansów i polityki zagranicznej Wenecji.

Na tym samym piętrze można kontynuować do Zbrojownia, a dawny magazyn broni podzielony na cztery pomieszczenia, w którym obecnie znajduje się ponad dwa tysiące sztuk broni, zbroi, a nawet narzędzi tortur.

Po opuszczeniu zbrojowni zejdź z powrotem na pierwsze piętro przez Schody cenzorów aby odwiedzić drugą grupę pokoje instytucjonalne.

Na tym piętrze hale rozciągają się również na południowe skrzydło, prawie w całości zajmowane przez majestatyczne Wielka Izba Radyi do zachodniego skrzydła z Sala obrad.

Pokoje te są największymi w pałacu:

• Pierwszy był gospodarzem spotkań Wielkiej Rady, najwyższy porządek polityczny Republiki Weneckiej, któremu przewodniczy doża;
• drugi, pierwotnie używany jako księgarnia, później stał się miejsce liczenia głosów.

Eksploracja pierwszego fortepianu szlachetnego kończy się na Sala del Magistrato delle Leggi (Sala Sędziego Prawnego)Z tego miejsca schodzi się małymi schodami do słynnego Most Westchnień.

Przejdź przez most, a dotrzesz do Nowe więzieniaznajduje się w oddzielnym budynku po drugiej stronie Rio di Palazzo. W budynku, wzniesionym w drugiej połowie XVI wieku, będzie można zobaczyć m.in. miejsca przetrzymywania byłych więźniów.

Wracając Mostem Westchnień - drugim przejściem - wróć do Piano delle Logge, aby odwiedzić ostatnie pokoje instytucjonalne. Z ostatniego pokoju można przejść do Sala Milizia del Marw końcu dotrzesz do księgarni.

Pod koniec wizyty zejdź z powrotem na dziedziniec, aby dotrzeć do XVI-wiecznego Dziedziniec senatorów - gdzie zbierali się w oczekiwaniu na posiedzenia rządu - na prawo od Schodów Gigantów.

Stąd, przechodząc pod renesansowym Arco Foscari, można wreszcie dotrzeć do wyjścia z pałacu przez monumentalny Papierowe drzwi, który polecam uważnie obserwować z zewnątrz, aby podziwiać jego wspaniałość. 

Wycieczka jest bezpłatnaale wycieczki z przewodnikiem są również organizowane.

Ponadto, można zwiedzać muzeum nocą (godziny różnią się w zależności od sezonu), aby uzyskać wyjątkową i sugestywną perspektywę Pałacu i znajdujących się w nim dzieł.

Wycieczka z przewodnikiem po Pałacu Dożów w Wenecji

W tej sekcji omawiamy szczegółowa trasa zwiedzania. Możesz postępować zgodnie z tym przewodnikiem jako wskazanie do samodzielnej wizytylub jako oczekiwanie na zwiedzanie wraz z profesjonalnym przewodnikiem.

Rozpoczynamy naszą zwiedzanie Pałacu Dożów od wspaniałego dziedziniec.

Dziedziniec

Aby wejść do Muzeum, należy przejść przez XIV-wieczne południowe skrzydło, z którego roztacza się widok na Bacino di San Marco, a następnie przez Porta del Frumento, nazwany na cześć Ufficio delle Biade, który kiedyś stał w pobliżu. Przejdź obok kasy biletowej i wejdź na dziedziniec, aby rozpocząć wizytę!

Fasady wewnętrzne

Wewnątrz, po lewej stronie znajduje się skrzydło wychodzące na Piazzetta San Marco od zachodu, po prawej stronie znajduje się renesansowe skrzydło od wschodu, a na końcu dziedziniec jest zamknięty czwartą stroną od północy, gdzie znajduje się Pałac Dożów. Bazylika św.która niegdyś była kaplicą dożów.

Jeśli się rozejrzysz, zauważysz, że południowe i zachodnie wewnętrzne ceglane fasady zachowały charakterystyczny wygląd. Wenecki gotycki wygląd odpowiadające im elewacje zewnętrzne.

Wschodnia fasada dziedzińca, z drugiej strony, jest ozdobiona Renesansowy marmur i został zaprojektowany przez architekta Antonio Rizzo po radykalnej rekonstrukcji skrzydła po niszczycielskim pożarze w 1483 roku.

Arco Foscari i papierowe drzwi

Kontynuując zwiedzanie Pałacu DożówPo północnej stronie znajduje się Porticato lub Arco FoscariOkrągły łuk wykonany z białego kamienia istryjskiego i czerwonego marmuru z Werony. 

Jeśli spojrzysz w górę, zauważysz duży zegar na szczycie fasady, dzieło niemieckiego zegarmistrza Johana Slima, który wykonał go w 1614 roku z mechanizm wykonany z obciążników który sięgał fundamentów pałacu i dotykał wody podziemnego kanału.

Arco Foscari łączy wewnętrzny dziedziniec z majestatycznym Papierowe drzwiniegdyś główne wejście do pałacu, obecnie wyjście z muzeum.

Schody Gigantów i dziedziniec Senatorów

Przechadzając się po dziedzińcu, można zobaczyć dwa masywne i ozdobne elementy z brązu. well-casters z połowy XVI wieku w centrum i imponujące Schody Gigantówstanowi naturalne przedłużenie Arco Foscari i starożytnego wejścia na wyższe piętra, a na jego szczycie znajduje się posągi Marsa i Neptunawyrzeźbiony przez Sansovino w 1565 roku, symbolizujący potęgę Wenecji.

Na prawo od Schodów Olbrzymów znajduje się XVI-wieczny budynek Senatorów Dziedziniecgdzie senatorowie zbierali się na posiedzenia rządu.

Schody cenzorów

Również po tej samej stronie, ale w kierunku przeciwnym do majestatycznych schodów, stoi Scala dei Censori pod eleganckim portykiem. Został on zbudowany w 1525 roku według projektu architektonicznego Antonio Abbondiego, znanego jako Scarpagnino. 

Wspinając się po Schodach Cenzorów można Kontynuuj wizytę na wyższych piętrach i zanurzyć się w bogatym dziedzictwie artystycznym i historycznym oferowanym przez Pałac Dożów.

Muzeum Opery

The Muzeum Opery mieścił biuro techniczne odpowiedzialne za utrzymanie budynkuznajduje się w południowo-zachodnim rogu parteru.

W XIX wieku Pałac Dożów znajdował się w strasznym stanie ruiny, dlatego zdecydowano się na przeprowadzenie remontu. poważna interwencja w 1876 r.. Zainicjowano duży projekt renowacji, w ramach którego 42 kapitele zewnętrznej kolumnady i inne elementy architektoniczne zostały usunięte z zewnętrznych ścian pałacu i dziedzińca i zastąpione replikami.

Oryginały zostały odrestaurowane i umieszczone w Muzeum Opery.

Kapitele w Museo dell'Opera są cenną i ważną częścią niezwykłego aparatu rzeźbiarskiego, który wzbogaca operę. średniowieczne fasady Pałacu Dożów. Nie jest to tylko prosty aparat dekoracyjny, ale wyrazisty alegoryczny, religijny, moralny i polityczny cykl, który z pewnością był łatwiejszy do zrozumienia dla XIV i XV-wiecznego obywatela niż dzisiaj. 

The rzeźby na kapitelach reprezentują prawdziwy poemat w kamieniu, zaludniony przez kobiety, mężczyzn, dzieci, zwierzęta, rośliny, znaki zodiaku, mity, symbole, wady, cnoty, pogrupowane w opowieści, przypowieści i demonstracje, alegorie i podstawy moralne, wzdłuż ścieżki, która w typowo średniowiecznym procesie łączyła historię i legendę, astronomię i astrologię, sacrum i profanum.

Muzeum Opery oferuje plan podróży oparty na tej opowieści w kamieniu i jest obecnie podzielony na sześć pokoi.

Hall I

Pokój ten zawiera sześć stolic i ich kolumny z XIV-wiecznego portyku pałacu z widokiem na Basen Świętego Marka. Są to najstarsze elementy budynku, którego budowę rozpoczęto w 1340 roku. 

Pierwszy napotkany na swojej drodze, po prawej stronie, reprezentuje Salomon i siedmiu uczonych.

Hall II

W przeciwieństwie do stolice w poprzednim pomieszczeniu cztery stolice w tym pokojuwraz z kolumnami, pierwotnie znajdowały się na fasadzie od strony Piazzetty.

Płaskorzeźby, o doskonałej jakości rzeźbiarskiej, są bardzo bogaty w alegorie i nauki moralne, poruszające tematy związane z pracą, owocami ziemi, korespondencjami astrologicznymi itp. Na ścianie wejściowej znajduje się XVI-wieczne wypełnienie jednego z łuków portyku wychodzącego na Ponte Paglia.

Po wielki ogień która wybuchła w 1577 roku, zdecydowano się na podłącz ostatnie łuki ze względów strukturalnych.

Hall III

Pokój ten mieści trzy kapitele z kolumnami. Pierwszy z prawej, opisany przez Ruskin jako "najpiękniejszy w Europie", znajdował się w rogu między placem a molo, pod rzeźbiarską grupą Adama i Ewy.

Podejdź do rzeźby Stworzenie Adama, planet i ich domówTo właśnie z tej pozycji można docenić znaczenie tej grupy rzeźbiarskiej w wielkim programie ikonograficznym Pałacu.

Czytanie rozpoczyna się od stworzenie pierwszego człowiekaWidoczny po lewej stronie, plecami do wejścia, kontynuuje przedstawianie planet i odpowiadających im konstelacji. Obraz Boga siedzącego na tronie właśnie zakończył formowanie Adama, po którym następuje starszy i brodaty Saturn, siedzący w Koziorożcu, ze swoim cennym naczyniem Wodnika, przeciwnie do ruchu wskazówek zegara.

Jego atrybut, sierp, jest nadal widoczny, co czyni go obrońca pracy na polach i przypominając rządowi o jego starości i śmierci; obok, Jowisz, z Płaszcz na szyi i kapelusz lekarski, dotyka znaku Ryb i siedzi nad Strzelcem, uzbrojony w łuk i strzały.

Mars znajduje się w Baranieflankowany przez Skorpiona, niczym opancerzony wojownik z mieczem i tarczą. Piękny młody mężczyzna z głową pokrytą promieniami światła zajmuje piąte piętro. Słońce znajduje się w Lwietrzymając gwiazdę w lewej ręce.

Wenus jest elegancko ubrana z pasem na piersi, siedzi w Taurusie z Wagą w ramionach, podziwiając swoje piękno w lustrze. Obok niej znajduje się Merkuryubrany w togę i trzymający otwartą księgę. Znajduje się pomiędzy Panna i Bliźnięta.

Wreszcie, Dziewica jest umieszczona na łodzipodnosząc jastrzębia księżyca i dotykając kraba, symbolu Rak. Łódka i baldachim, poruszane przez wiatr, przypominają o wpływie Księżyca na pływy i wiatr. Na końcu pokoju ostatnia stolica reprezentuje grzechy śmiertelne.

Oddalając się od wejścia i postępując w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, znajdujemy Dumaw postaci wojownika uzbrojonego w miecz i tarczę oraz noszącego rogaty hełm Szatana; Gniew, starzec rozdzierający szaty i przeklinający niebiosa; Chciwośćzamykając dwie torby pięściami; oraz Lenistwo, uwięziony między gałęziami w leniwej, pasywnej pozycji. Następna strona przedstawia 'próżność", która nie jest uwzględniona w siedmiu głównych wadach.

Jest przedstawiona jako pannajej głowa ozdobiona jest kwiatami. Patrzy na siebie w lustrze umieszczonym na jej kolanach i dotyka swoich piersi. The zazdrość, że Wynika z tego, że jest świadoma tego, że nie jest już obiektem pożądania dla innych i dręczy ją gniew. Wąż nad jej głową i smok chwytający jej piersi podkreślają jej demoniczny wygląd. Pożądanie odsłania jej piersi w lustrze, a w końcu jej gardło unosi szkło i zbliża uda do ust.

Hall IV

W tym pomieszczeniu znajdują się dwa wały gankowe i masywny kamienna ściana z dużymi, nieobrobionymi i zestawionymi ze sobą głazami, pochodzącymi z wcześniejszej fazy budowy.

Hall V

Wzdłuż ściany wejścia znajdują się dwie pozostałe kolumny portyku, podczas gdy ten na sąsiedniej ścianie, z kapitelami w kształcie liści, należy do loggii fasady zwróconej w stronę Piazzetty; część galerii loggii został również umieszczony w tym pomieszczeniu, z kolejnymi kapitelami spoczywającymi na spiczastych łukach, które nadają życie czworobok zwieńczony gzymsem rozetowym. W klinach łuków znajdują się głowy lwów. 

Hall VI

Istnieje 29 stolic loggii w ten pokój.

Zawracając wzdłuż prawej ściany, natkniemy się na biust. To wszystko, co pozostało z grupy przedstawiającej Doża Cristoforo Moro z Lwem Marcjana, który był umieszczony w niszy przed Scala dei Giganti, zburzonej podczas upadku Republiki Weneckiej w 1797 roku.

W tym samym czasie grupa z Doge Francesco Foscari klęcząc przed Lew Bartolomeo Bona nad drzwiami Paper, z którego po tej samej stronie widać tylko głowę doży, kieruje się w stronę wyjścia.

The grupa obecnie na Papierowe drzwi jest kopia wykonana w 1885 r..

Podłoga Loggias 

Z podłogi loggii, trasa rozpoczyna się wzdłuż trzech skrzydeł na wschód, południe i zachód od pałacuz fascynującym widokiem na dziedziniec i Piazzetta San Marco.

To właśnie loggie nadają architekturze pałacu ten wyjątkowy charakter. charakterystyczny efekt lekkości.

Obecnie na piętrze loggii mieszczą się biura Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia (Weneckie Biuro ds. Środowiska i Dziedzictwa Architektonicznego) oraz niektóre biura zarządu pałacu, Weneckie Muzea Obywatelskie, a także jedno z muzeów w Wenecji. księgarnie muzealne.

Apartamenty Doge's

W 1556 roku, jako kontynuacja Schody GigantówDoża Lorenzo Priuli powierzył Jacopo Sansovino następujące zadanie zaprojektowanie klatki schodowej prowadzącej do jego mieszkań i pokoi państwowych.

Klatka schodowa została nazwanaZłote schody' ze względu na drogocenność stiuków pokrytych złotem płatkowym i paneli freskowych zdobiących sklepienie klatki schodowej.

Na szczycie pierwszej rampy znajdują się dwie kolejne rampy, jedna na zachód i jedna na wschód, obie prowadzące do Apartament doży na pierwszym szlachetnym piętrze. Klatka schodowa służyła jako oddzielenie obszaru Pałacu zarezerwowany dla funkcji instytucjonalnych i prywatnej strefy doży. 

Apartament Dożów znajdował się w północnej części renesansowego skrzydła i przebiegał pomiędzy antresolami i ukrytymi pokojami, takimi jak antichiesetta i kaplica, które nie są widoczne podczas standardowej wycieczki (trasy specjalne).

W 1505 r. mały kościół św. Mikołaja autorstwa Giorgio Spavento został zbudowany, aby zamknąć dziedziniec od strony północnej.

Dziś mieszkania pomieścić stałą wystawę poświęcony postaci doży i miastu Wenecja.

Izby instytucjonalne (część I)

Zwiedzanie sal instytucjonalnych rozpoczyna się na trzecie piętro pałacu. Wszystko, co musisz zrobić, to zejść na dół Złote Schody i znajdziesz się w pierwszy pokój wycieczki.

Square Atrium

Ostatni krok złote schody prowadzi do kwadratowego atrium.

Pokój ten prowadzi do holu gdzie odbywały się najważniejsze spotkania życia politycznego miała miejsce Republika Wenecka.

Pośrodku sufitu znajduje się Doge Girolamo Priuli (1559-1567), tytułowy święty oraz symbole pokoju i sprawiedliwości zostały przedstawione na ośmiokątnym płótnie autorstwa Tintoretta.

Osiem obrazów bocznych z puttami symbolizującymi biblijne epizody i pory roku zostały również namalowane przez warsztat Tintoretto. Obecnie na wystawie znajdują się sceny sakralne namalowane w drugiej połowie XVI wieku"Zwiastowanie pasterzom" Girolamo Bassano i trzy płótna przypisywane Veronese: "Adam i Ewa wypędzeni z raju", "Modlitwa w ogrodzie" i "Święty Jan piszący Apokalipsę".

Sala Czterech Drzwi

Sala Czterech Bram była uroczysta sala, która wypełniała całą szerokość podłogiz dziedzińca do Rio. Hala ta służyła jako miejsce dla wysokich rangą przedstawicieli oczekujących na przyjęcie do Rady i jako łącznik między salami, w których spotykały się najwyższe urzędy wykonawcze Republiki.

Po pożar w 1574 r.Został odrestaurowany według planów Andrei Palladio i Giovanniego Antonio Rusconiego. Beczkowe sklepienie ozdobione jest złotem i sztukaterią autorstwa Giovanniego Battisty Cambiego, znanego jako Bombarda.

Program ikonograficzny sufitu jest dziełem poligloty Francesco Sansovino.

Nad sklepieniem znajdują się postacie alegoryczne, bogowie, putta, skrzydlate duchy, syreny, trytony i inne groteski.

Freski autorstwa Jacopo Tintoretto, z których niewiele pozostało, ponieważ musiały zostać odrestaurowane z powodu problemów z pogodą i wilgocią, podkreślają silną symbolikę.

Płótno o eliptycznym kształcie przedstawia personifikacja Wenecji i podległych jej miast (Werona, Brescia, Istria, Padwa, Friuli, Treviso, Vicenza i Altino), z szerokimi pociągnięciami przedstawiającymi Jowisza przekazującego Wenecji kontrolę nad Adriatykiem, Junonę obdarzającą Wenecję insygniami władzy i Wenecję zdejmującą jarzmo niewolnictwa.

Znajdują się tam płótna Giambattisty Tiepolo, Neptun oferujący prezent dla Wenecjiwykonany w 1758 roku, oraz Wenecja opierająca się na świecie, autorstwa Niccolò Bambiniego.

Każde z czterech drzwi zaprojektowanych przez Andreę Palladio zawiera grupę rzeźbiarską, która przypomina działalność organu zarządzającego dostęp do hali:

• Czujność, elokwencja, łatwość słyszenia dla Kolegium
• Pokój, Pallas, Wojna dla Senat
• Władza, religia, sprawiedliwość dla Rada Dziesięciu
• Tajemnica, staranność, lojalność dla Kancelaria.

Dekoracje na ścianach obejmują sceny wotywne i rekonstrukcje wydarzeń historycznych.

Antichamber of College 

The Antichamber of College był przedsionkiem honorowym, w którym zagraniczne delegacje, weneccy ambasadorowie i sędziowie wracali ze swoich obowiązków, aby zostać przyjętymi przez Serenissima Signoria.

Ten pokój był również uszkodzony przez pożar w 1574 r. i został odrestaurowany zgodnie z planami Palladia i Vincenzo Scamozziego. Na cokole nad monumentalnym kominkiem z dwoma marmurowymi telamonami znajduje się płaskorzeźba Wenus proszącej Wulkana o broń dla Eneasza.

Ta sama technika jest używana dla dekoracje ścienne i sufitowewykonane przez Marco D'Agnolo w latach 1576-77. Pośrodku sufitu znajduje się wizerunek Wenus proszącej Wulkana o broń dla Eneasza.

Pośrodku sufitu znajduje się ośmiokąt z freskami Paolo Veronese'a przedstawiający podział bogactwa i zaszczytów przez Wenecję.

Na ścianach znajdują się cztery mitologiczne płótna Jacopo Tintoretto, pierwotnie wykonane dla kwadratowego atrium: Merkury i boginie, Pallas wypędzająca Marsa, Arianus porwany przez Bachusa i Kuźnia Wulkana. Alegorie tych pór roku można interpretować jako symbol mądrej i refleksyjnej polityki Republiki.

Powyżej tympanon portalu prowadzące do College Hall są trzy rzeźby autorstwa Alessandro Vittoria uosabiające Wenecję, Concordię i Chwałę.

Sala Senatu

The Senat, zwany również Rada Pregatówskładał się z komitetu 60 szlachciców i takiej samej liczby szlachciców zwanych Zonta.

Podczas spotkań, Do Senatu dołączyła Mała Rada, Quarantia, Avogadori di Comun, Rada Dziesięciu, Zbawiciele oraz, w razie potrzeby, innych sędziów, co daje łącznie 200 członków.

Pokój ten był również odrestaurowany przez Antonio da Ponte po pożarze.

Sufit jest drewnianyz centralnym obrazem Triumfu Wenecji autorstwa Domenico Tintoretto, otoczonym różnymi autografami przedstawiającymi cnoty Republiki.

Ściany hali są ozdobiony dwoma zegarami, z których jeden przedstawia dwanaście znaków zodiaku, sceny alegoryczne i obrazy wotywne z końca XVI wieku.

Nad dziedzińcem znajduje się obraz namalowany przez Jacopo Tintoretto i Officina della morte di Cristo, wspierane przez anioły czczone przez opatów Pietro Lando i Marcantonio Trevisan, oraz triumfalny powrót Chrystusa przez Parmę Młodszego do opatów Lorenzo i Girolamo Priuli.

Inne obrazy w tym pokoju są autorstwa Tintoretto, Parma Młodszy, Tiepolo i Marco Vecellio.

Sala Rady Dziesięciu

W pokoju tym mieścił się komitet dziesięć, a mała rada i komisja składająca się z co najmniej jednego avogador z comun.

Odbyły się tajne spotkania odbywa się tutaj w kwestiach wrażliwych takich jak spokój i dobrobyt narodowy, porządek publiczny i moralność, karanie przestępstw popełnionych przez więźniów politycznych i szlachtę oraz moralność i obyczaje obywateli.

Aby osiągnąć swoje cele, Komisja może również uciekać się do tortur.

Wokół pokoju, w którym siedzieli zastępcy, znajdują się drewniane wypustki, ale brakuje wypustek na półokrągłym podeście.

Drzwi prowadziły do biuro z tyłu i przez klatkę schodową do więzienia.

Ściany pomalowane są puttami, alegorycznymi postaciami i herbem doży Francesco Dona na fryzie autorstwa Giambattisty Zelottiego, Adoracja Trzech Doktorów autorstwa Antonio Ariense i Pokój Boloński między Karolem V i Klemensem VII z 1530 roku autorstwa Marco Vecellio, płótna z końca XVI i początku XVII wieku zdobią ściany.

Ich autorami są Giambattista Poncino da Castelfranco i Paolo Veronese. Seria obrazy światłocieniowe z alegorycznymi i symbolicznymi tematami otaczają duże panele przedstawiające bogów i wielkość Republiki.

Compass Hall

Nazwa tego pokoju pochodzi od drzwi z kompasem w rogu pokoju. Kompas prowadzi do dwa ukryte przejścia nad posągiem Sprawiedliwości.

Stąd świadkowie, prawnicy i oskarżeni mogli wchodzić i wychodzić z sali gdzie odbyły się procesy trzech prezesów Sądu Najwyższego Republiki, Rady Dziesięciu i Sądu Sędziowskiego.

Miejsce, w którym znajdowały się organy sędziego, było połączone ze starym więzieniem schodami, które wznosiły się od studni do stawy.

Pośrodku sufitu znajduje się płótno przedstawiające Święty Marek ukoronowany cnotami teologicznymiXIX-wieczna kopia oryginału Paolo Veronese'a, obecnie znajdująca się w Luwrze po tym, jak została skradziona przez Francuzów w 1797 roku.

Zbrojownia

Po dwóch piętrach schodów znajdziesz się w środku zbrojownia.

Kolekcja zbroi składa się z cztery pokoje i obejmuje więcej niż dwa tysiące sztuk broni dla najróżniejsze zastosowania.

The pierwsza sala wystawowaSala Gattamelata, nazwana tak na cześć zbroi kondotiera Erasmo da Narni, znanego jako Gattamelata, zawiera profile koni i ich zbroi z XVI wieku. Na wystawie znajdują się również modele mieczy z różnych epok, model kuszy, typowa malowana skórzana tulkassi do przechowywania strzał i latarnia z tureckiego statku zabranego wrogowi (z charakterystycznym półksiężycem).

The druga galeria jest ozdobiona trójkątną flagą turecką ze słynnej bitwy pod Lepanto w 1571 roku. W centrum znajduje się inskrypcja na cześć Allaha i jego proroka Mahometa, z wersetem z Koranu wyhaftowanym na obramowaniu. Na szczególną uwagę zasługuje zbroja podarowana Republice przez Henryka IV podczas jego wizyty w 1604 roku. W tym pomieszczeniu znajdują się również dwie ozdobne lance, kilka pałaszy i XV-wieczna zbroja z głową konia.

Pokój III bierze swoją nazwę od popiersia Francesco Morosiniego w tylnej niszy; podczas wojny z Turkami w latach 1684-1688 admirał został mianowany najwyższym dowódcą floty weneckiej i otrzymał honorowy przydomek Peloponezyjczyk; w 1688 r. został dożą. Pokój ten zawiera liczne miecze, piki, groty strzał i kusze, często z inskrypcjami lub malowanymi inicjałami CX. W tym pomieszczeniu można również zobaczyć culverin z połowy XVI wieku, małą zdobioną armatę i XVII-wieczny arkebuz z 20 lufami (10 długich i 10 krótkich).

Różne rodzaje broni są wyświetlane w Pokój IV, w tym XVI-wieczna kusza ognista, maczuga ognista, topór, miecz ognisty i arkebuz z XVII wieku. Interesująca jest tak zwana "diabelska skrzynia", pułapka skrywająca zatrute strzały, cztery lufy, które eksplodują po otwarciu oraz pułapka. W tym pomieszczeniu znajdują się narzędzia tortur, pasy cnoty i różne rodzaje broni, które zostały zakazane, ponieważ były małe i łatwe do ukrycia. Należały one do rodziny Carrara z Padwy, wytępionej przez Wenecjan w 1405 roku.

Izby instytucjonalne (część II)

Ze zbrojowni zejdziesz kilkoma schodami na drugie piętro pałacu, aby kontynuować zwiedzanie pomieszczeń instytucjonalnych.

Liagò

Pokój ten był używany jako przedsionek do Wielkiej Sali Rady.

Pozłacany belkowany sufit pochodzi z XVI wieku i zawiera dzieła Domenico Tintoretto (Gubernator Giovanni Bembo przed Wenecją, przedstawiający żeglarzy, transformacje i alegoryczne postacie prezentujące model galery w Santa Giustina), Jacopo Palma (przed Dziewicą z postaciami reprezentującymi miasto, religię i niezgodę, patriarcha Marcantonio Memmo), między innymi.

Na wystawie w sąsiednim przedsionku znajdują się szkic mozaiki dla drugiego portalu zewnętrznego bazyliki św. Marka autorstwa Sebastiano Ricciego ("Przybycie do Wenecji ciała św. Marka") oraz trzy rzeźby autorstwa Antonio Rizzo ("Adam i Ewa", "Niosący tarczę"), przeznaczony do dekoracji łuku Foscari.

Hala Quarantia Civil Vecchia

Pokój mieścił Magistratura Rady Czterdziestuktóry działał w sprawach sądowych. W XV wieku sobór został podzielony na trzy rady:

• Przestępca Kwarantanna za przestępstwa kryminalne
• The Quarantia Civil Vecchia dla Pozwy i odwołania miasta Wenecja
• The Quarantia Civil Nuova dla Pozwy i odwołania dotyczące kontynentu

Przestrzeń, która uzyskała swój pierwotny kształt w XVII wieku, jest zdominowana przez duże gotyckie okno od strony rzekiZa drewnianymi dossalami na obwodzie zachowały się ślady fresku z poprzedniej dekoracji.

The XVII-wieczne płótna przedstawiają tematy związane z obchodami Wenecji.

Guariento Hall

Ten mały pokój był używany jako amunicja zajezdnia, jak również miejsce odpoczynku dla korpusu wojskowego który nadzorował spotkania Wielkiej Rady.

We wnętrzu znajduje się duży XIV-wieczny fresk autorstwa Guarientoktóry został znaleziony pod obrazem Tintoretta przedstawiającym Raj i następnie odłączony i przeniesiony w 1903 roku. Dzieło reprezentuje Koronacja Dziewicy siedzącej na tronie obok Odkupiciela.

Wielka Sala Rady

Skrzydło Pałacu Dożów zwrócone w stronę Bazyliki św. Marka jest prawie w całości zajęte przez Sala Wielkiej Radygdzie Rada Plenarna Republiki odbyło się.

Doge siedział w centrum sali wraz ze swoimi radnymi, otoczony przez trzech szefów Rada DziesięciuQuarantia Criminale, Avogadori di Comun i cenzorzy, podczas gdy osoby uprawnione do głosowania siedziały na bocznych siedzeniach otaczających salę i na podwójnych siedzeniach w rzędach po dziewięć.

Ogromna hala, mierząca 53 metry długości i 25 metrów szerokościmoże siedzieć ponad 2000 osóbzajmując prawie całe skrzydło pałacu od strony Bazyliki św. Marka.

Drewniany sufit jest całkowicie pokryte złoconymi i malowanymi płótnamiJego konstrukcja składa się z systemu belek i kratownic, które są w stanie utrzymać ciężki sufit bez pomocy kolumn.

Ściany pokryte są dużymi płótnami przedstawiające epizody z historii Wenecji, takie jak Czwarta Krucjata w 1202 roku i Pokój Wenecki, który dotyczy stosunków z papiestwem i Świętym Cesarstwem Rzymskim.

Płótna zdobiące dach pokoju przedstawiają czyny i cnoty dzielnych weneckich obywatelipodczas gdy w centrum znajduje się Triumf Wenecji zwieńczony zwycięstwemalegoryczna pochwała Republiki autorstwa Veronese. Przedstawia Wenecję ukoronowaną chwałą i otoczoną honorem, pokojem i szczęściem, z całym weneckim społeczeństwem, od szlachty po lud, chronionym przez konnych strażników.

W kierunku dziedzińca przedstawiono dwanaście epizodów związanych z wydarzeniami Aleksandra III i Fryderyka Barbarossy.

Pod sufitem znajduje się fryz autorstwa Tintorettaz portretami pierwszych 76 dożów Wenecji (804-1556).

Na końcu pokoju znajduje się obraz "Raj" namalowany przez Jacopo Tintoretto między 1588 a 1592 rokiem.

Obraz zawiera Jezus i Maryja jako bohaterowie, ze światłem zstępującym na nich i Duchem Świętym zstępującym bezpośrednio na tympanon tronu, na którym siedzi Doge.

Temat jest nie tylko religijny, ale także alegorią dobrego zarządzaniaświatła, które wnika w postać doży i boskiej esencji, która pozwala mu zawsze podejmować właściwe decyzje.

Sala obrad

Przechodząc przez korytarze i przyległe pomieszczenia, w których otwarto Quarantia Civil Nuova, można dotrzeć do pokój do głosowania.

Zanim został przeznaczony do tego celu, mieścił cenne manuskrypty podarowane przez Francesco Petrarkę i kardynała Bressanone Republice Weneckiej, a następnie przeniesione do Biblioteca Marciana.

Oryginalne prace w tym pomieszczeniu zostały zniszczone przez pożar w 1577 roku. Nowy projekt został stworzony przez Cristoforo Forte.

Malowidła ścienne przedstawiają znakomite wyczyny obywateli Wenecji. Na szczególną uwagę zasługuje obraz Sąd Ostateczny autorstwa Jacopo da Palma il Giovane (1594-1595).

Galeria zdjęć

Począwszy od 1615 roku, zbiór obrazów należących do kardynała Domenico Grimaniego i nabytych przez Republikę Wenecką po jego śmierci, był wystawiany publicznie w salach Pałacu Dożów. The Flamandzkie obrazy sztalugowe, które nie miały nic wspólnego z historią tego miejsca, zostały wkrótce na stałe wystawione w salach Pałacu.

Marco Boschini, w swoimPrzewodnik po obrazachw Wenecji w 1664 roku, wspomina o "15 małych obrazach Civetty (Heri de Bresse) na ścieżce prowadzącej do sali Rady Dziesięciu oraz tryptyku ukrzyżowanych świętych, Męczeństwo Santa Liberata, autorstwa Jeronymusa Boscha".

W 1773 r. Anton Maria Zanetti potwierdził, że 15 obrazów, które Boschini widział sto lat wcześniej, znajdowało się w pałacu.

Zanetti stwierdził, że było to osiem krajobrazów w stylu antycznymTryptyk i cztery kompozycje "z ekscentrycznymi wynalazkami", które przypisał Civetcie i które były wystawiane w Sala dei Tre Capi Rady X od 1771 roku, wraz z tryptykiem Santa Liberata.

W latach siedemdziesiątych XVIII wieku, próbując przywrócić tę tradycję, przestrzeń został utworzony w sali Sędziego Prawnegowraz z salą Trzech Wodzów, aby wyeksponować oryginalne malowidła istniejące w pałacu, w tym panele autorstwa Yeronymus Boschobecnie w Galerii Accademia w Wenecji.

Budynek był również używany jako główna przestrzeń wystawiennicza Pałacu.

Bieżący układ Hala przestępców Quarantia, Hall of the Skóry i Hall of the Magistrate of Laws był częścią tej tradycji, gdzie obok aparatury dekoracyjnej eksponowano również obrazy sztalugowe z prywatnych kolekcji.

The Wizja Apokalipsy, jedyne flamandzkie dzieło widoczne dla publiczności w pałacu po 1615 roku, wcześniej przypisywano Sowie, ale obecnie przypisuje się je anonimowemu naśladowcy Boscha.

Obok niego znajduje się XVI-wieczny flamandzki obraz autorstwa Maartena de Vosa. Obok znajdują się XVI-wieczne flamandzkie obrazy Maertena de Vos, Quentina Metsysa i Fransa Florisa.

Pozostałe pokoje wyświetlają arcydzieła najlepszych przedstawicieli sztuki weneckiej - Giovanni Bellini, Tycjan, Jacopo Tintoretto i Giambattista Tiepolo - Anthony van Dyck . Wystawa obejmuje również dzieła "heroicznej" malarki Artemisii Gentileschi.

Kryminalna Quarantia i Leather Hall

Pokój ten był jednym z trzech Quarantia (najwyższe sądy apelacyjne w państwie weneckim); Quarantia Criminal, założona w XV wieku, zajmowała się decyzje karne.

Jego członkowie byli również członkami Senat, co dało im również uprawnienia ustawodawcze. Sala jest ozdobiony drewnianymi straganami z XVII wieku.

Następny pokój był archiwum to sądownictwo.

Zakłada się, że ściany były wyłożone półkami i szafkamiktórego przykładem jest ten na tylnej ścianie. Haftowana złotem skóra zwana "cuoridoro" na pozostałych ścianach nie jest oryginalnym meblem.

Hall of the Magistrate of Laws

Pokój ten mieścił autorytet administratorów i egzekutorów prawa Marka i Rialto, utworzonych w 1553 r. i powierzonych trzem patrycjuszom, których zadaniem było egzekwowanie przepisów regulujących zawód prawnika.

W Wenecji, wybitnym mieście handlowym, władza sądownicza miała ogromne znaczenie (myśli się przede wszystkim o ogromnej liczbie pozwów, sporów i procesów sądowych spowodowanych istnieniem tak rozległego rynku jak Rialto).

Most Westchnień i nowe więzienia

Budowa mostu miała miejsce na początku XVII wieku, w latach 70-tych XX wieku. w połączeniu z renowacją więzienia w Pałacu Dożów w Wenecji, które zostało zniszczone przez wielki pożar w 1577 roku.

Wnętrze składa się z dwa wąskie korytarze oddzielone grubymi ścianamiPierwsza prowadziła do Sali Magistratury, a druga do Sali Avogadrii i Parlatoryum.

W 1602 roku, doża Marino Grimani zlecił szwajcarsko-włoskiemu architektowi Antonio Continowi, wnukowi Antonio da Ponte, architekta, który zbudował Most Rialto.

Plan zakładał budowę nowe więzienia o nowoczesnym wyglądziena przeciwległym brzegu Rio di Palazzo i do połączyć je z Pałacem Dożów za pomocą mostuZaprojektowany jako całkowicie zamknięte zawieszone przejście, aby uniemożliwić więźniom ucieczkę.

Po przekroczeniu Bridge of Sighs, znajdziesz siebie bezpośrednio wewnątrz nowych więzień, gdzie można obserwować stare cele więzienne budynku, aż do wewnętrznego dziedzińca.

Ostatnie pomieszczenie więzienia wyświetla znaleziska archeologiczne z ciekawymi przykładami rękodzieła, W szczególności ceramika z różnych epok, od czasów rzymskich do współczesnych, zebrana podczas wykopalisk prowadzonych przez weneckie Biuro Dziedzictwa Środowiskowego i Architektonicznego w ramach renowacji historycznego centrum i laguny.

Najstarsze okazy pochodzą z najgłębszej części wykopalisk przeprowadzonych w 1902 roku na Placu Świętego Marka po zawaleniu się dzwonnicy, gdzie fragmenty rzymskich, późnoantycznych i wczesnośredniowiecznych amfor i liczne resztki jedzenia (kości zwierząt i muszle mięczaków), a także inne nowsze artefakty datowane na XVI i XVII wiek.

Wykopaliska w kościele San Lorenzo di Castello, z drugiej strony, przyniosły plon w postaci Bizancjum i Bliski Wschód wazony z XI i XII wieku, jak również lokalnie produkowana ceramika pospolita z 9. i 10. i bliskowschodnią ceramikę z XI-XII wieku.

Duża ilość ceramiki graffito został również znaleziony. Misy, talerze, miski i dzbany; większość materiału, szacowanego na XIV-XVI wiek, pochodzi z wykopalisk w Malamocco i z Archiwum Narodowego w Wenecji (dawniej klasztor Frari), gdzie kilka odłamków importowanej ceramiki, w szczególności pochodzenia hiszpańsko-mauretańskiego, zostało odzyskanych w połączeniu z lokalną ceramiką.

Wnioski z przywrócenia Nowe więzienia oraz renowacja Archiwów Narodowych dokumentować ciągłość i spójność lokalnej produkcji na przestrzeni aż do początku XIX wieku.

Hale instytucjonalne (część III)

Po przejściu przez Most Westchnień i Nowe Więzienia zostaniesz przeniesiony z powrotem do Pałacu Dożów, gdzie możesz Zakończenie zwiedzania pomieszczeń instytucjonalnych.

Hall of Censors

Oto pomieszczenie przeznaczone dla organów sądowychPostać cenzora została ustanowiona w 1517 roku z inicjatywy Marco Foscari di Giovanni, kuzyna doży Andrea Gritti (1523-1538) i bratanka wielkiego Francesco Foscari.

W rzeczywistości, cenzor nie był organem osądzającym, ale doradcą moralnym. Seria obrazy Domenico Tintoretto przedstawiają różnych sędziów na ścianach, z herbami tych, którzy sprawowali ten urząd pod spodem.

Avogaria Hall

The Avogaria de Comun, jak sama nazwa wskazuje, jest bardzo starą instytucją sądowniczą, sięgającą czasów komuny (XII wiek), w której zadaniem trzech avogadorów było przestrzegać zasady legalności, tj. prawidłowe stosowanie prawa.

Aż do upadku republiki stanowiła ona, po Radzie Dziesięciu, najbardziej autorytatywny organ administracyjny zajmujący się obroną prawa.

Kontrolowali również czystość szlachtyczyli prawomocność szlacheckich małżeństw i narodzin zapisanych w Złotej Księdze. W tym pokoju, avogadorzy są przedstawiani jako wykonujący akty oddania w obecności Dziewicy, zmartwychwstałego Chrystusa i świętych.

Pokój trumien

Wenecka arystokracja wywodziła się zSerrata"Wielkiej Rady" w 1297 roku, ale dopiero później, na początku XVI wieku, zdecydowano się na zestaw zasad chroniących szlachtę.

Zakazano małżeństw między szlachtą a ludźmi z różnych klas społecznych a kontrole potwierdzające tytuł szlachecki zostały wzmocnione.

Tak więc, jeśli ktoś nie zgłosił się formalnie, ryzykował wykluczenie ze szlachty, a co za tym idzie, z udziału w Wielkiej Radzie i działalności politycznej.

Następnie, wszyscy szlachcice, niezależnie od statusu społecznego ich żon, byli zobowiązani do przedstawienia aktu małżeństwa avogarii.

Innymi słowy, oprócz wymogów "grzeczności" i "honoru", były to ludzie, którzy mogli pochwalić się starożytnym weneckim pochodzeniemczyli tych, którzy zapewniali państwu rzesze urzędników, w tym książęcy sekretariat.

Złota księga i srebrna księga były przechowywane w trumnie w tym pomieszczeniu. Ta widoczna dzisiaj, która zajmuje trzy boki niszy, pochodzi z XVIII wieku i jest lakierowany na biało i ozdobiony złotem.

Militia da Mar Hall

Organ ten, założony w połowie XVI wieku, składał się z ok. dwudziestu członków Senatu i Wielkiej Rady i był odpowiedzialny za rekrutację załóg na galery wojenne.

Nie było to łatwe zadanie, biorąc pod uwagę liczebność ogromnej weneckiej floty.

Biuro to było powiązane z sędzia zwany proveditori all'armar, który był Głównie odpowiedzialny za wyposażanie i demontaż statków, tj. kadłuba i zapasów na pokładzie.

Meble w sali dossal pochodzą z XVI wieku, natomiast pochodnie na ścianach pochodzą z XVIII wieku.

Następny pokój był urząd niższej kancelarii. Stąd można wyjść na loggię z widokiem na Scala dei Giganti.

Specjalne wycieczki po Pałacu Dożów

Sekretne trasy

The 'Sekretne trasyWycieczka z przewodnikiem obejmuje, oprócz kanonicznego zwiedzania pałacu, opisanego w poprzednich akapitach, wycieczkę z przewodnikiem po pomieszczeniach wykorzystywanych do wymiar sprawiedliwości w sprawach karnych. Nazwa "sekret" nawiązuje do faktu, że te pokoje są ukryte w pałacuza zamkniętymi drzwiami.

Wycieczka rozpoczyna się od więzienia na parterze, a następnie odwiedzający zostanie poprowadzony przez 'tajny' pokoje Pałac Dożów gdzie urzędnicy biurokracja miała swoje biura i gdzie najwyższy organ sądowy Rady Dziesięciu i wreszcie tajne archiwumgdzie przechowywano najważniejsze dokumenty państwowe.

Wycieczka zabierze odwiedzających do poddasze, gdzie górne komórki, zwane Piombi, w których zamykano więźniów politycznych, czasem cudzoziemców, w tym słynnego Giacomo Casanova, któremu również udało się uciec w 1757 roku.

Wycieczka zakończy się w kwadratowej hali atriumskąd można kontynuować zwiedzanie pałacu na własną rękę.

Więcej informacji na temat tej wizyty można znaleźć w artykule Secret Itineraries of the Doge's Palace Venice.

Ukryte skarby doży

Ta wycieczka z przewodnikiem pozwala odwiedzić prywatne drogi, tajne pokoje i przejścia zarezerwowane dla dożyw tym przywilej podziwiania placu Świętego Marka z loggii, z której Doge kontemplował między dwiema czerwonymi kolumnami.

Wycieczka rozpoczyna się w Loggia Foscara, a stamtąd wyszkolony przewodnik zabierze Cię do Łuk Foscari taras tajne archiwumw pokój skarbówi prywatna kaplica doży.

Wycieczka kończy się w antichiesetta pokój, a stąd można wznowić zwiedzanie pałacu na własną rękę.

Czytaj dalej, aby odkryć szczegółowa trasa wizyty.

Więcej informacji na temat tej wizyty można znaleźć, klikając poniższy przycisk.

Zwiedzanie Pałacu Dożów w Wenecji: FAQ

Samodzielne zwiedzanie Pałacu Dożów: wnioski

Oto jesteśmy na końcu tego długi post na temat zwiedzania Pałacu Dożów w Wenecji, w którym Wymieniłem po kolei wszystkie pokoje, które będzie można odwiedzić, oraz tajne trasy zapewniane przez muzeum.

W razie wątpliwości lub innych pytań, zostaw komentarz poniżejz przyjemnością odpowiem!