Palatul Dogilor Veneția: Tur de promenadă cu ghidaj propriu

Ați decis să vizitați Palatul Dogilor din Veneția dar nu știți ce are de oferit această minune a patrimoniului artistic italian? 

Ați ajuns la locul potrivit! Sunt Paolo de la Palatul Dogilor din Veneția, iar în această postare vă voi povesti despre vizitați și itinerarii speciale ale Palatului Dogilor, cunoscut și sub numele de Palatul Dogilor, un monument care este un simbol al Veneției și al Italiei. 

Aici voi explica traseul vizitei pe care le puteți face pe cont propriu sau urmând un ghid profesionist.

Sunteți gata? Să începem!

Înainte de a începe, un scurt preambul: dacă intenționați să vizitați Palatul Dogilor din Veneția, (fie cu un tur ghidat, fie pe cont propriu), este foarte recomandat să cumpărați biletul online, pentru a evita coada lungă care se poate forma la casa de bilete. Cumpărând biletul în avans, veți putea avea acces la Palat, sărind peste coada de la intrare.

Vizitați Palatul Dogilor: traseul pe scurt

Privind Palatul Dogilor, sau Palazzo del Doge, veți observa că este format din patru aripi care se extind în jurul curții centrale cu porticuri.. În înălțime, însă, are trei etaje (loggia, primul și al doilea etaj nobil), în plus față de clădirea închisorii, care este exterioară și accesibilă prin intermediul Podul Suspinelor între primul și al doilea etaj. În acest context, nu să nu urmeze un traseu liniar dar te trezești urcând și coborând etajele în etape.

Pentru a intra în Palat, trebuie să mergeți la Porta del Frumento - aripa de sud, cu vedere la bazinul St Mark's - de unde se accesează marea curte cu porticuri.

Aici, puteți admira cele două clădirile de la capul de sondă, clădirile maiestuos Scara uriașilor și ceas fațada aripii renascentiste. 

La acest etaj se află și Muzeul Operei, unde puteți descoperi capitale antice din Palat, înlocuit și expus aici în urma unei renovări din secolul al XIX-lea. Pentru a vă continua vizita, traversați curtea spre aripa de vest și luați-o pe Scara cenzorilor care duc la etajele superioare.

Un scurt pasaj către primul etaj, numit Piano delle Logge, vă va permite să vă plimbați prin loggia și admirați curtea interioară mare de sus. De aici, continuați să urmați indicatoarele pentru a avea acces la somptuosul Scara de aur conducând la primul și al doilea pian nobil. 

Pe primul nobil de pian se află Apartamentul Doge's Apartment situat în aripa de vest. Aici vă puteți plimba prin camerele de stat și puteți afla mai multe despre figura Dogelui prin intermediul lucrărilor expuse. Expoziții și expoziții temporare au loc, de asemenea, în aceste săli. 

Ultimul zbor al Scării de Aur vă va duce la al doilea pian nobil (ultimul etaj), unde veți vizita prima parte a Camere instituționale. La acest etaj se află Sala delle Quattro Porte (Sala celor patru uși), numită astfel după cele patru uși de marmură fin ornamentate, iar Sala del Senato (Sala Senatului), unde se adunau senatorii a căror sarcină era să controleze finanțele și politica externă a Veneției.

La același etaj, puteți continua spre Armory, un fostul depozit de arme împărțit în patru încăperi, care astăzi expune peste două mii de piese de armament, armuri și chiar instrumente de tortură.

După ce părăsești arsenalul, coboară înapoi la primul etaj prin Scara cenzorilor pentru a vizita cel de-al doilea grup de camere instituționale.

La acest etaj, sălile se extind și în aripa sudică, ocupată aproape în întregime de maiestuosul Camera Marelui Consiliu, iar în aripa de vest cu Sala de examinare.

Aceste camere sunt cele mai mari din palat:

• primul a găzduit reuniunile Marelui Consiliu, cel mai înalt ordin politic al Republicii Venețiene, prezidat de Doge;
• al doilea, folosită inițial ca librărie, a devenit mai târziu locul de numărare a voturilor.

Explorarea primului nobil pianistic se încheie în Sala del Magistrato delle Leggi (Sala Magistratului legilor): de aici se coboară pe scara mică până la faimoasa Podul Suspinelor.

Traversați podul și veți ajunge la Noi închisori, situat într-o clădire separată, pe cealaltă parte a Rio di Palazzo. În clădirea, ridicată în a doua jumătate a secolului al XVI-lea, veți putea vedea locurile de detenție ale foștilor deținuți.

Revenind la Podul Suspinelor - printr-o a doua pasarelă - reveniți la Piano delle Logge pentru a vizita ultimele camere instituționale. Din ultima încăpere Sala Milizia del Mar, veți ajunge în cele din urmă la Librărie.

La finalul vizitei, coborâți înapoi în curte pentru a ajunge în clădirea din secolul al XVI-lea. Curtea Senatorilor - unde se adunau pentru a aștepta ședințele de guvern - în dreapta Scării Uriașilor.

De aici, trecând pe sub Renasterea Arco Foscari, se poate ajunge în cele din urmă la ieșirea din palat prin monumentalul Ușa de hârtie, pe care vă recomand să o observați cu atenție din exterior pentru a-i admira măreția.. 

Turul este gratuit, dar... tururi ghidate sunt, de asemenea, organizate.

În plus, puteți vizita muzeul pe timp de noapte (orele variază în funcție de anotimp) pentru a obține o perspectivă unică și sugestivă a Palatului și a operelor din interior.

Tur autoghidat al Palatului Dogilor din Veneția

În această secțiune vom discuta despre traseu de vizitare în detaliu. Puteți urma acest ghid ca un indicație pentru o vizită pe cont propriu, sau ca o anticipare pentru un vizitați împreună cu un ghid turistic profesionist.

Ne începem turul Palatului Dogilor de la minunata curte.

Curtea interioară

Pentru a intra în muzeu, va trebui să treceți prin aripa sudică din secolul al XIV-lea, care are vedere spre Bacino di San Marco, și să treceți prin Porta del Frumento, numit după Ufficio delle Biade, care se afla cândva în apropiere. Treceți de casa de bilete și intrați în curte pentru a vă începe vizita!

Fațade interioare

În interior, pe partea stângă se află aripa dinspre Piazzetta San Marco la vest, pe partea dreaptă se află aripa renascentistă la est, iar în final curtea este închisă de o a patra latură la nord, unde se învecinează Palatul Dogilor. Bazilica Sfântul Marcu, care a fost cândva capela Dogelui.

Dacă vă uitați în jur, veți observa că fațadele interioare sudice și vestice din cărămidă păstrează caracteristica aspect gotic venețian de fațadele exterioare corespunzătoare.

Fațada estică a curții, pe de altă parte, este decorată cu Marmură renascentistă și a fost proiectat de arhitectul Antonio Rizzo după reconstrucția radicală a aripii în urma incendiului devastator din 1483.

Arco Foscari și ușa de hârtie

Prin continuarea turul Palatului Dogilor, pe partea de nord se află Porticato sau Arco Foscari: un arc rotund realizat din piatră albă de Istria și marmură roșie de Verona. 

Dacă vă uitați în sus, veți observa un ceas mare în partea de sus a fațadei, opera ceasornicarului german Johan Slim, care a realizat-o în 1614 cu un mecanism format din greutăți care ajungea până la temeliile palatului și atingea apa unui canal subteran.

Arco Foscari face legătura între curtea interioară și maiestuosul Ușa de hârtie: cândva intrarea principală a palatului, acum este ieșirea muzeului.

Scara Uriașilor și Curtea Senatorilor

În timp ce vă plimbați prin curte, veți vedea două masive și ornamentate de bronz. turnători de fântâni de la mijlocul secolului al XVI-lea în centru și impozantul Scara uriașilor: o prelungire naturală a Arco Foscari și vechea intrare la etajele superioare, adăpostește în vârf statui ale lui Marte și Neptun, sculptat de Sansovino în 1565, simbolizând puterea Veneției.

În dreapta Scării Uriașilor se află clădirea din secolul al XVI-lea a Senatorilor. Curtea interioară, unde senatorii obișnuiau să se adune pentru ședințele de guvern.

Scara cenzorilor

De asemenea, pe aceeași parte, dar în direcția opusă scării maiestuoase, se află și Scala dei Censori sub porticul elegant. Aceasta a fost construită în 1525 după un proiect arhitectural realizat de Antonio Abbondi, cunoscut sub numele de Scarpagnino. 

Doar urcând pe Scara Cenzorilor puteți continuați-vă vizita la etajele superioare și cufundați-vă în bogatul patrimoniu artistic și istoric oferit de Palatul Dogilor.

Muzeul Operei

The Muzeul Operei a găzduit un biroul tehnic responsabil cu întreținerea clădirii, situat în colțul de sud-vest al parterului.

În secolul al XIX-lea, Palatul Dogilor se afla într-o stare de degradare teribilă, așa că s-a decis să se realizeze o intervenție majoră în 1876. A fost inițiat un proiect major de restaurare în care 42 de capiteluri ale colonadei exterioare și alte elemente arhitecturale au fost îndepărtate de pe zidurile exterioare și din curtea palatului și înlocuite cu replici.

Originalele au fost restaurate și adăpostite în Muzeul Operei.

Capitelurile din Museo dell'Opera reprezintă o parte prețioasă și importantă a extraordinarului aparat sculptural care îmbogățește fațadele medievale ale Palatului Dogilor. Nu este doar un simplu aparat decorativ, ci un ciclu alegoric, religios, moral și politic articulat, care era cu siguranță mai ușor de înțeles pentru un cetățean din secolele al XIV-lea și al XV-lea decât este astăzi. 

The sculpturi pe capiteluri reprezintă un veritabil poem în piatră, populat de femei, bărbați, copii, animale, plante, semne zodiacale, mituri, simboluri, vicii, virtuți, grupate în povestiri, parabole și demonstrații, alegorii și fundamente morale, de-a lungul unui traseu care, într-un procedeu tipic medieval, îmbină istoria și legenda, astronomia și astrologia, sacrul și profanul.

Muzeul Operei oferă un itinerar bazat pe această poveste în piatră și este în prezent împărțită în șase camere.

Sala I

Această cameră conține șase capitale și coloanele lor din porticul din secolul al XIV-lea al palatului cu vedere spre bazinul Sfântului Marcu. Acestea sunt cele mai vechi din clădire, care a fost începută în 1340. 

Primul pe care îl întâlnești pe drum, pe dreapta, reprezintă Solomon și cei șapte învățați.

Sala II

Spre deosebire de capitale în camera anterioară, în camera patru majuscule în această cameră, cu coloanele lor, au fost amplasate inițial pe fațada dinspre Piazzetta.

Reliefurile, de o mare calitate sculpturală, sunt foarte bogată în alegorii și învățături morale, abordând subiecte legate de muncă, roadele pământului, corespondențe astrologice etc. Pe peretele de la intrare se află o umplutură de la sfârșitul secolului al XVI-lea a unuia dintre arcurile porticului care dă spre Ponte Paglia.

După ce foc mare care a izbucnit în 1577, s-a decis să conectați ultimele arcuri din motive structurale.

Sala III

Această cameră găzduiește trei capiteluri cu coloane. Primul din dreapta, descris de Ruskin ca fiind "cel mai frumos din Europa", a fost amplasat în colțul dintre piață și dig, sub grupul sculptural al lui Adam și Eva.

Apropiați-vă de sculptura de Creația lui Adam, planetele și casele lor: din această poziție se poate aprecia importanța acestui grup sculptural în marele program iconografic al Palatului.

Lectura începe cu crearea primului om, vizibil în stânga, cu spatele la intrare, și continuă cu reprezentarea planetelor și a constelațiilor corespunzătoare. Imaginea lui Dumnezeu așezat pe un tron tocmai a încheiat formarea lui Adam, urmat de bătrânul și bărbosul Saturn, așezat în Capricorn, cu prețiosul său vas Vărsător, în sens invers acelor de ceasornic.

Atributul său, secera, este încă vizibil, făcându-l protectorul muncii în câmp și amintind guvernului de bătrânețea și de moartea sa; alături de acesta, Jupiter, cu un cu o mantie la gât și o pălărie de doctor, atinge semnul Peștilor și se așează deasupra Săgetătorului, înarmat cu un arc și săgeți.

Marte se află în Berbec, flancat de Scorpion, ca un războinic înarmat cu sabie și scut. Un tânăr frumos, cu capul acoperit de raze de lumină, ocupă etajul cinci. Soarele se află în Leu, ținând o stea în mâna stângă.

Venus este îmbrăcată elegant, cu o centură pe piept, așezată în Taur cu Balanța în brațe, admirându-și frumusețea în oglindă. Alături de ea se află Mercur, îmbrăcat într-o togă și ținând în mână o carte deschisă. Se află între Fecioară și Gemeni.

În cele din urmă, Fecioara este așezată pe o barcă, ridicând șoimul Lunii și atingând crabul, simbol al Cancer. Barca și baldachinul, mișcate de vânt, amintesc de influența Lunii asupra mareelor și a vântului. La capătul camerei, ultimul capitel reprezintă păcatele capitale.

Îndepărtându-ne de la intrare și procedând în sens invers acelor de ceasornic, găsim Mândrie, sub forma unui războinic înarmat cu sabie și scut și purtând coiful cu coarne al lui Satana; Mânia, un bătrân care își rupe hainele și blestemă cerurile; Avarice, închizând doi saci cu pumnii; și Lene, prins între ramuri, într-o poziție leneșă, pasivă. Pagina următoare înfățișează 'vanitate', care nu este inclus în cele șapte vicii principale.

Ea este descrisă ca o domnișoară, cu capul împodobit cu flori. Se privește într-o oglindă așezată în poala ei și își atinge sânii. gelozie că arată că ea este conștientă că nu mai este un obiect de dorință pentru ceilalți și este chinuită de furie. Șarpele de deasupra capului ei și balaurul care îi apucă sânii îi subliniază aspectul demonic. Dorința își expune sânii în oglindă și, în cele din urmă, gâtul ei ridică paharul și își duce coapsele la gură.

Sala IV

În această cameră se află două puțuri de pridvor și un masiv zid de piatră cu bolovani mari, ciopliți și juxtapuși, datând dintr-o fază anterioară a clădirii.

Sala V

De-a lungul peretelui de la intrare se află alte două coloane ale porticului, în timp ce cea de pe peretele adiacent, cu capitel cu frunze, aparține logiei fațadei care dă spre Piazzetta; o parte din galeria logiei a fost de asemenea plasată în această încăpere, cu succesiunea de capiteluri care se sprijină pe arcele ascuțite care dau viață cvadrilobul surmontat de cornișa cu rozetă. În cutele arcadelor se află capete de leu. 

Sala VI

Există 29 de capiteluri de loggie în această cameră.

Întorcându-se înapoi de-a lungul peretelui din dreapta, se întâlnește un bust. Acesta este tot ce a mai rămas din grupul care înfățișează Doge Cristoforo Moro cu Leul Marcian, care a fost plasată în nișa din fața Scala dei Giganti, demolată în timpul căderii Republicii Venețiene în 1797.

În același scop, grupul cu Doge Francesco Foscari îngenuncheat în fața Leul lui Bartolomeo Bon deasupra ușii de la Paper, din care se vede doar capul Dogelui pe aceeași parte, se îndreaptă spre ieșire.

The grup în prezent pe Ușa de hârtie este un copie realizată în 1885.

Etaj Loggia 

De la etajul logiilor, traseul începe de-a lungul celor trei aripi de est, sud și vest ale palatului, cu vedere fascinantă la curte și la Piazzetta San Marco.

Tocmai logiile sunt cele care dau arhitecturii palatului acea efect de luminozitate caracteristic.

În prezent, etajul loggiei găzduiește birourile Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia (Biroul pentru patrimoniul arhitectural și de mediu din Veneția) și unele dintre birourile conducerii palatului, muzeele civice venețiene, precum și unul dintre cele mai importante muzee ale librăriile muzeului.

Apartamentele Doge's

În 1556, ca o continuare a Scara uriașilor, Dogele Lorenzo Priuli i-a încredințat lui Jacopo Sansovino sarcina de a proiectarea unei scări care să ducă la apartamentele și camerele sale de stat.

Scara a fost numităScara de aur' din cauza prețiozității stucaturilor acoperite cu foiță de aur și a panourilor de frescă care decorează bolta scării.

În partea de sus a primei rampe se află alte două rampe, una spre vest și una spre est, ambele ducând la Apartamentul Dogelui de la primul etaj nobil. Scara a servit ca un separarea între zona Palatului rezervată funcțiilor instituționale și zonei private a Dogelui. 

Apartamentul Dogilor era situat în partea de nord a aripii renascentiste și se afla între mezanine și încăperi ascunse, cum ar fi Antichitate și capela, care nu sunt vizibile în turul standard (Rute speciale).

În 1505, în Biserica mică Sfântul Nicolae de Giorgio Spavento a fost construit pentru a închide curtea din partea de nord.

Astăzi, apartamentele să găzduiască o expoziție permanentă dedicată figurii dogelui și orașului Veneția.

Camere instituționale (Partea I)

Turul halelor instituționale începe pe etajul al treilea al palatului. Tot ce trebuie să faci este să mergi în jos Scara de Aur și te vei găsi în prima cameră a turului.

Atrium pătrat

Ultimul pas al scara de aur duce la atriumul pătrat.

Această cameră duce la hol unde au avut loc cele mai importante întâlniri din viața politică a țării. a avut loc Republica Venețiană.

În centrul tavanului, Doge Girolamo Priuli (1559-1567), sfântul omonim și simbolurile păcii și justiției sunt reprezentate pe o pânză octogonală de Tintoretto.

Opt tablouri laterale cu putti simbolizând episoade și anotimpuri biblice au fost, de asemenea, pictate de atelierul lui Tintoretto. În prezent sunt expuse scene sacre pictate în a doua jumătate a secolului al XVI-leaPrintre acestea se numără: "Buna Vestire către păstori" de Girolamo Bassano și trei pânze atribuite lui Veronese: "Adam și Eva alungați din Paradis", "Rugăciune în grădină" și "Sfântul Ioan scriind Apocalipsa".

Sala celor patru uși

Sala celor Patru Porți a fost o sala solemnă care umplea toată lățimea etajului., de la curte până la Rio. Această sală a servit ca loc pentru reprezentanții de rang înalt care așteaptă să fie admiși în Consiliu și ca o legătură între sălile în care se întâlneau cele mai înalte funcții executive ale Republicii.

După o incendiu în 1574, a fost restaurată după planurile lui Andrea Palladio și Giovanni Antonio Rusconi. Bolta de butoi este decorată cu aur și stucaturi de Giovanni Battista Cambi, cunoscut sub numele de Bombarda.

Programul iconografic al tavanului este opera poliglotului Francesco Sansovino.

Deasupra bolții se află figuri alegorice, zei, putti, spirite înaripate, sirene, tritoni și alte grotești.

Frescele lui Jacopo Tintoretto, din care a rămas puțin, deoarece au trebuit să fie restaurate din cauza problemelor legate de vreme și umiditate, subliniază simbolismul puternic.

Pânza, de formă eliptică, arată personificarea Veneției și a orașelor subordonate acesteia (Verona, Brescia, Istria, Padova, Friuli, Treviso, Vicenza și Altino), cu linii mari care îl înfățișează pe Jupiter cedând Veneției controlul Adriaticii, pe Iunona oferindu-i Veneției însemnele puterii și pe Veneția înlăturând jugul sclaviei.

Există pânze de Giambattista Tiepolo, Neptun oferă un dar Veneției, realizată în 1758, și Veneția sprijinită pe lume, de Niccolò Bambini.

Fiecare dintre cele patru uși proiectate de Andrea Palladio prezintă un grup sculptural care amintește de activitatea organului de conducere al sala accesată:

• Vigilență, Elocvență, Ușurința de a auzi pentru Colegiul
• Pace, Pallas, Război pentru Senat
• Autoritate, religie, justiție pentru Consiliul celor zece
• Secreție, Diligență, Loialitate pentru Cancelaria.

Decorațiile de pe pereți includ scene votive și reconstituiri ale unor evenimente istorice.

Anticamera Colegiului 

The Anticamera Colegiului era anticamera de onoare în care delegațiile străine, ambasadorii și magistrații venețieni se întorceau de la treburile lor pentru a fi primiți de către Serenissima Signoria.

Această cameră a fost de asemenea, deteriorat de un incendiu în 1574 și a fost restaurat conform planurilor lui Palladio și Vincenzo Scamozzi. Pe piedestalul de deasupra șemineului monumental cu cele două telamone din marmură se află un relief cu Venus cerându-i lui Vulcan arme pentru Enea.

Aceeași tehnică este utilizată pentru decorațiuni pentru pereți și tavane, realizat de Marco D'Agnolo în 1576-77. În centrul tavanului se află o imagine a lui Venus care îi cere lui Vulcan arme pentru Aeneas.

În centrul tavanului se află un octogonul pictat în frescă de Paolo Veronese reprezentând distribuirea bogăției și a onorurilor de către Veneția.

Pe pereți se află patru pânze mitologice de Jacopo Tintoretto, realizate inițial pentru atriumul pătrat: Mercur și zeițele, Pallas îl alungă pe Marte, Arianus este luat de Bacchus și Forja lui Vulcan. Alegoriile acestor anotimpuri pot fi interpretate ca semnificând politica înțeleaptă și reflexivă a Republicii.

Deasupra timpanul portalului conducând la Sala Colegiului sunt trei sculpturi realizate de Alessandro Vittoria care personifică Veneția, Concordia și Gloria.

Sala Senatului

The Senat, numit și Consiliul de Pregates, era format dintr-un comitet de 60 de nobili și un număr egal de nobili numiți Zonta.

În timpul ședințelor, Senatului i s-au alăturat Micul Consiliu, Quarantia, Avogadori di Comun, Consiliul celor Zece, Salvatorii și, dacă este necesar, alți magistrați, ceea ce face un total de 200 de membri.

Această cameră a fost de asemenea restaurată de Antonio da Ponte după incendiu.

Tavanul este din lemn, cu o pictură centrală a Triumfului Veneției de Domenico Tintoretto, înconjurată de diverse autografe care descriu virtuțile Republicii.

Pereții sălii sunt decorat cu două ceasuri, dintre care una înfățișează cele douăsprezece semne zodiacale, scene alegorice și picturi votive de la sfârșitul secolului al XVI-lea.

Deasupra curții se află o pictură de Jacopo Tintoretto și Officina della morte di Cristo, susținută de îngeri adorată de abatele Pietro Lando și Marcantonio Trevisan, și întoarcerea triumfală a lui Hristos de către Parma cel Tânăr la abatele Lorenzo și Girolamo Priuli.

Alte tablouri din această cameră sunt de Tintoretto, Parma cel Tânăr, Tiepolo și Marco Vecellio.

Sala Consiliului celor Zece

În această încăpere se afla un comitet de zece, un consiliu restrâns și o comisie formată din cel puțin un avogador din comun.

Întâlniri secrete au fost a avut loc aici pe teme sensibile cum ar fi liniștea și prosperitatea națională, ordinea publică și moralitatea, pedepsirea crimelor comise de deținuții politici și de nobili, precum și morala și bunele maniere ale cetățenilor.

Pentru a-și atinge obiectivele, comisia ar putea recurge și la tortură.

În jurul sălii în care stăteau deputații există niște butuci de lemn, dar butucii de pe platforma semicirculară lipsesc.

O ușă ducea spre biroul din spatele și, pe o scară, la închisoare.

Pereții sunt pictați cu putti, figuri alegorice și stema dogului Francesco Dona. pe o friză de Giambattista Zelotti, Adorația celor trei doctori de Antonio Ariense și Pacea de la Bologna între Carol al V-lea și Clement al VII-lea din 1530 de Marco Vecellio, pânze de la sfârșitul secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea împodobesc pereții.

Acestea sunt opera lui Giambattista Poncino da Castelfranco și a lui Paolo Veronese. O serie de picturi clarobscur cu subiecte alegorice și simbolice înconjoară panouri mari care înfățișează zeii și măreția Republicii.

Sala Compass

Numele acestei camere provine de la ușa compasului în colțul camerei. Busola duce la două pasaje ascunse deasupra statuii Justiției.

De aici, martori, avocații și inculpații puteau intra și ieși din sală în care au avut loc procesele celor trei șefi ai Curții Supreme a Republicii, ai Consiliului celor zece și ai Tribunalului Magistraturii.

Locul în care se aflau organele magistratului era legat de vechea închisoare printr-o scară care urca de la fântână până la iazuri.

În centrul tavanului se află o pânză care înfățișează Sfântul Marcu încununat cu virtuțile teologale, o copie din secolul al XIX-lea a originalului lui Paolo Veronese, care se află acum la Luvru, după ce a fost furat de francezi în 1797.

Armura

Coborând două etaje de scări vă veți găsi în interiorul arsenal.

Colecția de armuri este formată din patru camere și include mai mult de două mii de arme pentru cele mai diverse utilizări.

The prima sală de expoziție, numită "Sala Gattamelata" după armura condottierei Erasmo da Narni, cunoscută sub numele de Gattamelata, conține profiluri de cai și armuri ale acestora din secolul al XVI-lea. De asemenea, sunt expuse modele de săbii din diferite epoci, un model de arbaleta, un tulkassi tipic din piele pictată pentru depozitarea săgeților și o lanternă de pe o navă turcească luată de la inamic (cu semiluna caracteristică).

The a doua galerie este decorat cu steagul turcesc triunghiular din celebra bătălie de la Lepanto din 1571. În centru se află o inscripție în onoarea lui Allah și a profetului său Mahomed, cu un verset din Coran brodat pe margine. De remarcat este armura donată Republicii de către Henric al IV-lea al Franței în timpul vizitei sale din 1604. De asemenea, în această cameră se află două lănci de foc ornamentate, mai multe spade și o armură cu cap de cal din secolul al XV-lea.

Camera III își trage numele de la bustul lui Francesco Morosini din nișa din spate; în timpul războiului împotriva turcilor din 1684-1688, amiralul a fost numit comandant suprem al flotei venețiene și a primit porecla onorifică de Peloponesian; în 1688 a devenit doge. Această cameră conține numeroase săbii, piroane, vârfuri de săgeți și arbalete, adesea inscripționate sau pictate cu inițialele lui CX. În această încăpere pot fi văzute, de asemenea, un culverin de la mijlocul secolului al XVI-lea, un mic tun decorat și un archebuz din secolul al XVII-lea cu 20 de țevi (10 lungi și 10 scurte).

Diferite tipuri de arme sunt afișate în Camera IV, inclusiv un Arbaleta de foc din secolul al XVI-lea, o măciucă de foc, un topor, o sabie de foc și un archebuz din secolul al XVII-lea. Interesante sunt așa-numita "Cutia diavolului", o capcană care ascunde săgeți otrăvite, patru țevi de armă care explodează atunci când sunt deschise și o capcană. În această cameră se află instrumente de tortură, centuri de castitate și diverse arme care au fost interzise deoarece erau mici și ușor de ascuns. Acestea au aparținut familiei Carrara din Padova, exterminată de venețieni în 1405.

Camere instituționale (Partea II)

De la arsenal, veți coborî câteva etaje de scări până la etajul al doilea al palatului pentru a vă continua turul camerelor instituționale.

Liagò

Această cameră a fost folosită ca o anticameră a sălii marelui consiliu.

Tavanul cu grinzi aurite datează din secolul al XVI-lea și are următoarele caracteristici lucrări de Domenico Tintoretto (Guvernatorul Giovanni Bembo în fața Veneției, înfățișând marinari, transformări și figuri alegorice care prezintă un model de galeră în Santa Giustina), Jacopo Palma (în fața Fecioarei cu figuri reprezentând orașul, religia și discordia, Patriarhul Marcantonio Memmo), printre altele.

În vestibulul adiacent sunt expuse schiță a mozaicului pentru cel de-al doilea portal exterior al Bazilicii Sfântul Marcu de Sebastiano Ricci ("Sosirea la Veneția a trupului Sfântului Marcu") și trei sculpturi de Antonio Rizzo ("Adam și Eva", "Purtătorul de scut"), destinat să decoreze Arcul Foscari.

Sala Quarantia Civilă Vecchia

Camera a găzduit Magistratura Consiliului celor Patruzeci, care a funcționat în materie judiciară. În secolul al XV-lea, Consiliul a fost împărțit în trei consilii:

• Criminalul Carantină pentru infracțiuni penale
• The Quarantia Civil Vecchia pentru Procese și recursuri ale orașului Veneția
• The Quarantia Civil Nuova pentru Procesele și recursurile de pe continent

Spațiul, care a căpătat conformația sa originală în secolul al XVII-lea, este dominat de fereastră gotică mare pe partea râului, și păstrează, în spatele dossalelor de lemn de pe perimetru, urmele unei fresce din decorul anterior.

The Pânze din secolul al XVII-lea înfățișează teme legate de celebrarea Veneției.

Sala Guariento

Această cameră mică a fost folosită ca o Muniție depozit, precum și un loc de odihnă pentru corpul militar care supraveghea ședințele Marelui Consiliu.

Interiorul adăpostește marea frescă din secolul al XIV-lea, realizată de Guariento, care a fost găsit sub tabloul lui Tintoretto cu Paradise, și apoi a fost detașat și mutat în 1903. Lucrarea reprezintă Încoronarea Fecioarei așezată pe un tron alături de Răscumpărător.

Sala Marelui Consiliu

Aripa Palatului Dogilor care dă spre Bazilica Sfântul Marcu este aproape în întregime ocupată de Sala Marelui Consiliu, unde Consiliul plenar al Republicii a avut loc.

Dogele stătea în centrul sălii împreună cu consilierii săi, înconjurat de cei trei șefi ai Consiliul celor zece, Quarantia Criminale, Avogadori di Comun și cenzorii, în timp ce cei cu drept de vot stăteau pe scaunele laterale care înconjurau sala și pe scaunele duble, în rânduri de câte nouă.

Sala imensă, care măsura 53 de metri lungime și 25 de metri lățime, ar putea avea loc mai mult de 2.000 de persoane, ocupând aproape întreaga aripă a palatului care dădea spre Bazilica Sfântul Marcu.

Tavanul din lemn este complet acoperită cu pânze aurite și pictate, iar structura sa constă într-un sistem de grinzi și ferme capabile să susțină tavanul greu fără ajutorul coloanelor.

Pereții sunt acoperiți cu pânze mari reprezentând episoade din istoria Veneției, cum ar fi cea de-a patra cruciadă din 1202 și Pacea de la Veneția, care se referă la relațiile cu papalitatea și cu Sfântul Imperiu Roman.

Pânzele care împodobesc acoperișul camerei înfățișează faptele și virtuțile unor viteji cetățeni venețieni, în timp ce în centru se află Triumful Veneției încununat de victorie, un elogiu alegoric al Republicii de Veronese. El înfățișează o Veneție încoronată de glorie și înconjurată de onoare, pace și fericire, cu întreaga societate venețiană, de la nobilime la popor, protejată de gărzi călare.

Spre curtea interioară sunt reprezentate douăsprezece episoade referitoare la evenimentele lui Alexandru al III-lea și Frederick Barbarossa.

Sub tavan este o friză de Tintoretto, cu portretele primilor 76 de dogi ai Veneției (804-1556).

La capătul camerei se află un tablou "Paradisul" pictat de Jacopo Tintoretto între 1588 și 1592.

Pictura prezintă Isus și Maria ca protagoniști, cu lumina coborând peste ei și cu Duhul Sfânt coborând chiar pe timpanul tronului pe care stă Dogele.

Tema nu este doar religioasă, ci și o alegorie a bunei guvernări., a luminii care pătrunde în figura dogelui și a esenței divine care îi permite să ia întotdeauna decizia corectă.

Sala de Scrutin

Străbătând coridoarele și încăperile alăturate în care a fost deschisă Quarantia Civilă Nouă, se ajunge la sala de vot.

Înainte de a fi destinată acestui scop, a adăpostit manuscrise prețioase donate Republicii Venețiene de Francesco Petrarca și de cardinalul Bressanone și transferate ulterior la Biblioteca Marciana.

Lucrările originale din această cameră au fost distruse de un incendiu în 1577.. Noul design a fost creat de Cristoforo Forte.

Picturile murale înfățișează isprăvile ilustre ale cetățenilor din Veneția. De remarcat în mod deosebit este pictura Judecata de Apoi de Jacopo da Palma il Giovane (1594 - 1595).

Galeria de imagini

Începând din 1615, un nucleu de picturi deținute de cardinalul Domenico Grimani, achiziționate de Republica Venețiană după moartea acestuia, a fost expus publicului în sălile Palatului Dogilor. Pe Picturi flamande de șevalet, care nu aveau nimic de-a face cu istoria locului, au fost curând expuse permanent în sălile palatului.

Marco Boschini, în lucrarea saGhid de picturi' la Veneția în 1664, menționează "15 picturi mici de Civetta (Heri de Bresse) în calea care duce la sala Consiliului celor Zece și un triptic cu sfinți răstigniți, Martiriul lui Santa Liberata, de Jeronymus Bosch".

În 1773, Anton Maria Zanetti a confirmat că cele 15 tablouri pe care Boschini le văzuse cu un secol înainte se aflau în palat.

Zanetti a declarat că acestea erau opt peisaje în stil antic., un triptic și patru compoziții "cu invenții excentrice", pe care le-a atribuit lui Civetta și care au fost expuse în Sala dei Tre Capi a Consiliului al X-lea din 1771, împreună cu tripticul Santa Liberata.

În anii 1770, în încercarea de a restabili această tradiție, un spațiu a fost creat în sala magistratului de drept., împreună cu sala celor Trei Șefi, pentru a expune picturile originale existente în palat, inclusiv panourile realizate de Yeronymus Bosch, care se află acum în Galeria Accademia din Veneția.

Clădirea a fost folosită și ca sediu al spațiul expozițional principal al Palatului.

Aspectul actual al Sala Quarantia Criminală, Sala de Ascunde și Sala Magistraturii a făcut parte din acestei tradiții, unde au fost expuse și picturi de șevalet din colecții private, alături de aparatură decorativă.

The Viziunea Apocalipsei, singura lucrare flamandă vizibilă publicului din palat după 1615, fusese atribuită anterior Bufniței, dar acum este atribuită unui discipol anonim al lui Bosch.

Alături se află un Pictură flamandă din secolul al XVI-lea de Maarten de Vos. Alături se află Picturi flamande din secolul al XVI-lea de Maerten de Vos, Quentin Metsys și Frans Floris.

Celelalte camere afișează capodopere ale celor mai bune opere de artă venețiană - Giovanni Bellini, Titian, Jacopo Tintoretto și Giambattista Tiepolo - Anthony van Dyck . Expoziția include, de asemenea, următoarele lucrări lucrări ale pictoriței "eroine" Artemisia Gentileschi.

Quarantia penală și Sala de piele

Această cameră a fost una dintre cele trei Quarantia (cele mai înalte curți de apel din statul venețian); Quarantia Criminal, fondată în secolul al XV-lea, se ocupa de decizii penale.

Membrii săi au fost, de asemenea, membri ai Senatul, care le-a conferit, de asemenea, puteri legislative. Sala este decorat cu tarabe de lemn datând din secolul al XVII-lea.

În camera următoare era arhiva de acest sistem judiciar.

Se presupune că pereții au fost căptușită cu rafturi și dulapuri, dintre care cel de pe peretele din spate este un exemplu. Pielea brodată cu aur numită "cuoridoro" de pe ceilalți pereți nu este mobilier original.

Sala Magistratului legilor

Această cameră adăpostea autoritatea administratorilor și a celor care aplică legile și ordinele birourilor municipale din St. Mark și Rialto, create în 1553 și încredințate la trei patricieni a căror sarcină era de a aplica legile care reglementau profesia de avocat.

În Veneția, un oraș comercial de primă mărime, puterea judecătorească a fost de mare importanță (ne gândim în primul rând la numărul enorm de procese, litigii și procese cauzate de existența unei piețe atât de vaste precum Rialto).

Podul Suspinelor și noile închisori

Construcția podului a avut loc la începutul secolului al XVII-lea, în cu ocazia renovării închisorii din Palatul Dogilor din Veneția, care fusese devastată de marele incendiu din 1577.

Interiorul este format din două coridoare înguste separate de ziduri groase, prima ducând spre Sala Magistraturii și a doua spre Sala Avogadriei și Parlamentul.

În 1602, dogele Marino Grimani l-a însărcinat pe arhitectul elvețiano-italian Antonio Contin, nepotul lui Antonio da Ponte, arhitectul care a construit Podul Rialto.

Planul a fost de a construi noi închisori de design modern, pe malul opus al Rio di Palazzo, și la să le conecteze cu Palatul Dogilor prin intermediul podului., conceput ca un pasaj suspendat complet închis pentru a împiedica evadarea deținuților.

După ce a traversat Bridge of Sighs, vă veți găsi direct în interiorul noilor închisori, unde puteți observa vechile celule de închisoare ale clădirii până când ajungeți în curtea interioară.

Ultima cameră a închisorilor prezintă descoperiri arheologice cu exemple interesante de obiecte de artizanat, în special ceramică, din diferite epoci, de la epoca romană la cea modernă, colectată în timpul săpăturilor efectuate de Biroul pentru Patrimoniu de Mediu și Arhitectural din Veneția, ca parte a restaurării centrului istoric și a lagunei.

Cele mai vechi exemplare provin din partea cea mai adâncă a săpăturilor efectuate în 1902 în Piața San Marco, după prăbușirea clopotniței, unde fragmente de amfore romane, antice târzii și medievale timpurii și numeroase resturi alimentare (oase de animale și cochilii de moluște), precum și alte artefacte mai recente, datând din secolele al XVI-lea și al XVII-lea.

Pe de altă parte, săpăturile din biserica San Lorenzo di Castello au scos la iveală Bizantin și Orientul Mijlociu vase din secolele al XI-lea și al XII-lea, precum și ceramică comună produsă local din secolele IX și X. secole și ceramică din Orientul Mijlociu din secolele XI-XII.

O cantitate mare de ceramică graffito a fost, de asemenea, găsit. Boluri, farfurii, farfurii, bazine și ulcioare; cea mai mare parte a materialului, a cărui datare este estimată între secolele XIV și XVI, provine din săpăturile de la Malamocco și din Arhivele Naționale din Veneția (fosta Mănăstire Frari), unde au fost recuperate câteva cioburi de ceramică de import, în special de origine hispano-maură, în asociere cu ceramică locală.

Constatări în urma restaurării Noi închisori și restaurarea Arhivelor Naționale documentează continuitatea și consecvența producției locale de-a lungul timpului secole până la începutul secolului al XIX-lea.

Sălile instituționale (Partea III)

După ce veți traversa Podul Suspinelor și Noile Închisori, veți fi readuși în interiorul Palatului Dogilor, unde veți putea completați turul camerelor instituționale.

Sala Cenzorilor

Iată un sala dedicată organelor judiciare: figura cenzorului a fost înființată în 1517, la inițiativa lui Marco Foscari di Giovanni, vărul dogelui Andrea Gritti (1523-1538) și nepotul marelui Francesco Foscari.

În realitate, cenzorul nu era un organ de judecată, ci un consilier moral.. O serie de picturi de Domenico Tintoretto înfățișează diferiți magistrați pe pereți, sub care se află stemele celor care au deținut această funcție.

Sala Avogaria

The Avogaria de Comun, după cum sugerează și numele său, este o instituție judiciară foarte veche, datând din perioada Comunei (secolul al XII-lea), în care sarcina celor trei avogadori era de a să respecte principiul legalității, adică aplicarea corectă a legii.

Până la căderea republicii, a constituit, după Consiliul celor Zece, cel mai autoritar organism administrativ pentru apărarea legii.

De asemenea, au controlat puritatea nobilimii, adică legitimitatea căsătoriilor și nașterilor nobiliare înregistrate în Cartea de Aur. În această cameră, avogatorii sunt înfățișați făcând acte de devoțiune în prezența Fecioarei, a lui Hristos cel înviat și a sfinților.

Camera sicriului

Aristocrația venețiană își are originea înSerrata' a Marelui Consiliu din 1297, dar abia mai târziu, la începutul secolului al XVI-lea, a fost stabilit un set de reguli pentru protejarea nobilimii.

Erau interzise căsătoriile între nobili și persoane din clase sociale diferite și au fost întărite controalele pentru confirmarea titlului de nobil.

Astfel, dacă cineva nu se notifica în mod oficial, risca să fie exclus din nobilime și, în consecință, de la participarea la Marele Consiliu și la activitatea politică.

Ulterior, toți nobilii, indiferent de statutul social al soțiilor lor, erau obligați să prezinte certificatul de căsătorie la avogaria.

Cu alte cuvinte, pe lângă cerințele de "civilizație" și "onoare", acestea erau oameni care se puteau lăuda cu origini venețiene străvechi, adică cei care au pus la dispoziția statului o mulțime de funcționari, inclusiv secretariatul ducal.

Cartea de aur și cartea de argint au fost păstrate în sicriul din această cameră. Cel văzut astăzi, care ocupă trei laturi ale nișei, datează din secolul al XVIII-lea și este lăcuit alb și decorat cu aur.

Sala Militia da Mar

Înființat la mijlocul secolului al XVI-lea, acest organism era format din aproximativ douăzeci de membri ai Senatului și ai Marelui Consiliu și a fost responsabil cu recrutarea echipajelor pentru galerele de război.

Aceasta nu a fost o sarcină ușoară, având în vedere numărul necesar pentru vasta flotă venețiană.

Acest birou a fost asociat cu un magistrat numit proveditori all'armar, care a fost se ocupă în principal de echiparea și dezmembrarea navelor, adică de cocă și de proviziile de la bord.

Mobilierul din sala Dossal datează din secolul al XVI-lea, în timp ce torțele de pe pereți datează din secolul al XVIII-lea.

În camera următoare era biroul Cancelariei Inferioare. De aici se putea ieși în loggia, cu vedere la Scala dei Giganti.

Tururi speciale la Palatul Dogilor

Itinerarii secrete

The 'Itinerarii secrete' turul ghidat include, pe lângă turul canonic al palatului, descris în paragrafele anterioare, și turul ghidat în interiorul încăperilor folosite pentru administrarea justiției în cauzele penale. Denumirea de "secret" face aluzie la faptul că aceste camere sunt ascunse în palat, în spatele ușilor închise.

Turul începe de la închisori de la parter, apoi vizitatorul va fi condus prin "secret camere de Palatul Dogilor unde funcționari ai birocrația a avut birouri și unde organul judiciar suprem al Consiliului celor zece s-au întâlnit, iar în cele din urmă arhiva secretă, unde se păstrau cele mai importante documente de stat.

Turul îl va duce pe vizitator până la mansardă unde celulele superioare, numite Piombi, se află, în care au fost închiși deținuți politici, uneori străini, printre care și celebrul Giacomo Casanova, care, de asemenea, a reușit să evadeze în 1757.

Turul se va încheia în holul atriumului pătrat, de unde vă puteți continua turul palatului pe cont propriu.

Puteți afla mai multe despre această vizită vizitând articolul despre Itinerariile secrete ale Palatului Dogilor din Veneția.

Comorile ascunse ale Dogelui

Acest tur ghidat vă permite să vizitați rute private, camere secrete și pasaje rezervate Dogelui, inclusiv privilegiul de a admira Piața San Marco din loggia din care Dogele se contempla între două coloane roșii.

Turul începe la Loggia Foscara, și de aici un ghid calificat vă va duce la Arcul Foscari terasă, terasa arhiva secretă, a camera comorii, iar capela privată a dogelui.

Turul se încheie în Antichitate cameră, iar de aici puteți relua vizitarea palatului pe cont propriu.

Citiți mai departe pentru a descoperi traseul vizitei în detaliu.

Puteți afla mai multe despre această vizită făcând clic pe butonul de mai jos.

Turul Palatului Dogilor din Veneția: ÎNTREBĂRI FRECVENTE

Tur cu ghidaj propriu al Palatului Doge: concluzii

Iată-ne ajunși la finalul acestei lungă postare despre vizitarea Palatului Dogilor din Veneția, în care Am enumerat succesiv toate sălile pe care le veți putea vizita și itinerariile secrete puse la dispoziție de muzeu.

Dacă aveți îndoieli sau alte întrebări, lăsați un comentariu mai jos, voi fi fericit să vă răspund!